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  • 钢琴

    钢琴(意大利文:pianoforte)是西洋古典音乐中的一种键盘乐器,由88个琴键(52个白键,36个黑键)和金属弦音板组成。意大利人克利斯托弗利(BartolomeoCristofori,1655-1731)在1709年发明了钢琴。钢琴音域范围从A2(27.5Hz)至c5(4186Hz),几乎囊括了乐音体系中的全部乐音。钢琴普遍用于独奏、重奏、伴奏等演出,作曲和排练音乐十分方便。演奏者通过按下键盘上的琴键,牵动钢琴里面包着绒毡的小木槌,继而敲击钢丝弦发出声音。钢琴需定时的护理,来保证它的音色不变。

    编辑摘要
    科学 +
    钢琴

    现代钢琴自发明至今已近300年了,由于其在音量、音域和音色方面是所有乐器中最为完善的,所以素有“乐器之王”之称。[详细]

    基本信息 编辑信息模块

    中文名称: 钢琴 发明人: 巴托罗密欧·克里斯多佛利
    出现时间: 18世纪 代表作品: 《悲怆》、《英雄》、《命运》等
    外文名称: Klavier、pianoforte
    英文名称: piano 适用领域: 独奏、重奏、伴奏
    演奏评级: 1到10级

    目录

    简介/钢琴 编辑

    钢琴钢琴

    钢琴(www.kdspiano.com)英文名是Piano,Piano是pianoforte 的简称。其机械装置有:键盘击弦机,琴槌,制音器琴弦踏板。现代钢琴的键盘达七个八度,最低音为A;也有再加一个小三度的,最高音为C(88键)。钢琴第一次用于独奏乐器是在1768年J.C.在英国的一次演出。现代钢琴因形状和体积的不同,主要分为立式钢琴和三角钢琴。音乐会所用的大三角钢琴是乐器中的庞然大物,有9英尺长,最重的可达79吨。迄今为止最昂贵的钢琴是一架1888年生产的斯坦威(steinway)牌三角钢琴,1980年在纽约以18万英镑的高价被拍卖。钢琴因其独特的音响,88个琴键的全音域,历来受到作曲家的钟爱。在流行摇滚爵士以及古典等几乎所有的音乐形式中都扮演了重要角色

    立式钢琴价格便宜,占用空间小,成为爱好者的购买对象。三角钢琴则用于大型演出或专业人士。立式钢琴采用一种琴弦交错的设计方案,有效地节约了高度与厚度。在此之前的立式钢琴高度达2.4米。现在的只有1-2米高。三角钢琴有 2.7米长。应用谱号:高音部:高音谱号,不移调记谱;低音部低音谱号,不移调记谱。结构组成:由琴弦列、音板支架、键盘系统(包括黑白琴键和击弦音棰)、踏板机械(包括顶杆 和踏板)和外壳共六大部分组成。使用材质:琴弦列:高、中音琴弦由钢丝制成;低音琴弦由钢丝加上紫铜缠丝制成。音板:木质结构。木材要求质地柔软、有弹性、易传导振动,以白松或 梧桐为最佳。支架:包括铸铁支架和木支架两部分。键盘系统:黑白琴键由象牙或电木制成;音棰常用木制。踏板机械:金属结构。外壳:漆饰木板结构。乐器特色:音域宽广,音量宏大,音色变化丰富,可以表达各种不同的音乐情绪,或刚或柔,或急或缓 均可恰到好处;高音清脆,中音丰满,低音雄厚,可以模仿整个交响乐队的效果

    钢琴的声音是“乐音”。乐音有三要素:音高、音量、音色(应加上音长)。音高——决定于物体被激发时的振动频率;音量——又称音强、响度,——在距离和传播媒介等同的条件下,决定于物体被激发时的振动程度即振幅;音色——取决于谐音,如果是纯音,则基本无音色的差别。某一乐音之音色不同于其它乐音之音色,是决定于这个乐音中所含谐音的数量和不同谐音的不同强度;音长——则取决于激发振动体的方式,振动体的张力及振动体所有的共振体(腔)的结构。

    就琴弦而言,其在同等力度、速度和相同的激发方式下,音量还决定于弦本身的质量(物质量、非指品质)劲度和张力。就钢琴而言,还取决于音板的结构、材质、工艺以及弦槌的硬度质量、键盘机械的有效传动……这些因素不仅是构成音量的要件,也是形成声音特色的先决条件。这里我们主要分析音量。

    演奏会三角琴所以作成9英尺(274cm)除了审美因素外,主要是为追求其所具有宏大的音量,这就要有三个条件来满足它。其一、是有足够大的共振板(音板、响板);其二、是有较长、足够的张力和较大质量的琴弦;其三、是有足够激发琴弦使之能充分振动的有效的键盘机构和适当质量的弦槌。 

    大凡弦鸣乐器必有共振装置,否则琴弦的振动就没有音量,也没有特色。弦鸣乐器的本质区别就是用以张挂琴弦的共振体的不同,和激发琴弦使之振动的方式的差别。 
    西洋乐器的提琴、六弦琴。竖琴及中国乐器中的洋琴、筝、古左琴、琵琶、阮、马头琴、东布拉……等均属于由木制箱体为共振体,胡琴类、三弦、各种午鼓均是以膜为共振体。仅以板为振动体的乐器以钢琴、风琴为典型。 
    大型三角钢琴有着近三平方米的共振板——音板,它不仅有着强大的憾动力,更奇妙的是它有着其它以击弦发音为特征的乐器所不能比拟的特征之一——歌唱能力。 

    起源/钢琴 编辑

    钢琴钢琴

    钢琴(piano forte或forte piano),简称pianopiano,是一种键盘乐器,用键拉动琴槌以敲打琴弦。从十八世纪末以来,在欧洲及美国,钢琴一直是最主要的家庭键盘乐器。钢琴发源于欧洲,十七世纪末,意大利人克里斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)发明的一种类似现代钢琴的键盘式乐器。至今已有三百多年的历史

    “在所有乐器中,钢琴最像机器。它简直就是一种机器,人用手操作的机器。其尊容谈不上优美,故此画家们很少让它入画。然而人机结合,人机相遇,它忽地灵通了,能弹了贝多芬,如哲人之沉思雄辨;弹肖邦,如吟诗;弹德彪西,以如作画。它竟兼有了诗人画家哲人、鼓动家的功能。尼采托尔斯泰阿道尔诺们爱之,弹之,当然不是没有缘故了。”“想想看吧,世无钢琴,我们也就没有莫扎特的二十几部钢琴协奏曲了;也就没有贝多芬的奏鸣曲了;没有肖邦的那些钢琴诗了;德彪西的‘钢琴画’也就不可得而赏之了。那人间将是何等的荒凉、寂寞!”辛丰年先生在《钢琴文化300年》中的论述不但精辟地道出了钢琴的外型、内涵和精神,更道出了钢琴不可或缺的社会功能。 

    钢琴之所以成为乐器大家族中的“王者”,是人类的精神文明及科技文明的发展所赋于它的,钢琴作为乐器的出现,是人类社会生活的需求,钢琴的发展更从一个侧面反映了人类社会精神生活不断发展的状态。钢琴作为物质基础,为音乐家的创作提供了条件,音乐家创造发展的钢琴文化又促进钢琴结构功能的进一步成熟。由此我们说钢琴是钢琴文化的不可分割的一部分,了解钢琴、认识钢琴,也就成为了一个音乐人认识钢琴文化的必须了。通常人们认为钢琴有近300年历史,即1709年由意大利制琴大师克里斯托福里所创制的现代钢琴的前身。在以后的200多年,又不断改进完善,方成为今天我们看到的现代钢琴。然而,钢琴的整个演变过程可以追溯到600多年前,即现代钢琴出现之前,钢琴已存在了300多年,我们称这一阶段的钢琴为古钢琴。现代钢琴的前身只是1709年古钢琴质的发展与飞跃。若没有古钢琴发展的“量”的积累,也就不会产生1709年古钢琴“”的飞跃。 

    钢琴的起源,最早可追溯到古埃及与古西腊的弦什(一弦琴)。将弦什的琴弦不断增加,逐渐形成了多弦乐器。进而多弦乐器又演变成两种演奏形式的乐器。一是以手指拨动琴弦发音的多弦乐器。后与键盘结合成为拨弦古钢琴。另一种是以手指拨动琴键,装置于键尾的小槌击弦发音的古钢琴。这两种乐器都是现代钢琴的鼻祖,故统称之为古钢琴。

    拨弦古钢琴  

    拨弦古钢琴——哈普西科德(Harpsichord)在音源与演奏形式这两大特征上,都与击弦古钢琴有着完全相同的特征。就是外型上也基本一致,乃至今天我们仅从外型上难以分辨它们是哪一种琴。两种古钢琴在外型、音源、演奏特征上是一致的,但它们演奏所发出的声音效果则完全不同。这是由于激发琴弦方式的不同使然。拨弦古钢琴是在键盘的尾端装有拨弦的装置,其拨弦的拨子是以金属薄片包裹皮革制成,也有使用禽鸟的羽翎作为拨片,故也称这种琴为羽管键琴。按动音键而拨弦,十指可同时并用,弹奏出各声、复调音乐。这种激发音弦的方式有其不可克服的缺点。首先,拨弦的方式使其音量音色难以变化,且不可克服在拨动弦时产生拨动噪音。又由于拨片在琴弦上停留的时间不可能如击弦弦槌在琴弦停留的时音那样短促(0.3秒),所以琴弦不能充分振动,声音较弱而短促。这些缺点决定了它音乐表现力的不足。但其纤细而韵味十足的音色自有其独特之处,在古代的宫廷室内乐为代表的音乐形式盛行时,这种独具特色的音质有着无可替代的功能,其能在音乐历史舞台中风光300来年就证明了这一点。

    击弦古钢琴  

    击弦古钢琴称为科拉维科德(Clavichord),它无论从音源、演奏形式、激发琴弦的方式都更接近现代钢琴。但是由于它的结构过于简单,一没有三级杠杆的传动方式;二没有击弦后立即脱离琴弦的装置;三不能快速连续弹奏;四没有现代钢琴所具有“软中硬”的弦槌。以上4个方面正是现代钢琴击弦机键盘的主要特征。由于上述原因,击弦古钢琴的音量小而纤细,具有一种恬淡的金属音色,有些像敲击钢片琴的声音特色,听起来也有其迷人之处。在小范围的室内乐作品中有着其它乐器所难以替代的声音效果,乃至在1709年现代钢琴问世后仍在欧洲乐坛上活跃了100多年。随着现代钢琴的不断完善、社会生活的快节奏而出现的爵士乐、摇滚乐的需要,古钢琴——似柔弱纤细而又羞涩的贵妇人——也只能归隐于现代社会舞台的大幕之后了。  自19世纪中、末叶欧洲又兴起了复古之风,欧洲各大中城市保存完好的辉煌古建筑群落、文艺复兴时期的文学美术音乐……等古典文化艺术长久的生命力使古钢琴又再着盛装,走上舞台。这正是我们人类在快速前进的路途之中回首望去所发现的不该丢弃的宝贵财富。于是巴洛克时期的音乐重新奏响,古钢琴又翻开了新的篇章。诚然它不占据现代音乐舞台的主流,但是我们相信,它将为我们的精神生活增添晚霞的壮美。这些古老的文化遗产当然不应被遗弃,因为它不仅为我们的生活增添了夕阳的壮美,使我们看到人类的先祖们所创造的文化,同时我们也更清醒地看到了现代乐器之丰富,现代乐器之王者——钢琴,那如日中天的辉煌。

    发展过程

    钢琴钢琴

    17世纪到18世纪间,拨弦古钢琴在当时的音乐生活中有着相当显赫的位置,可以说是它的全盛时代。至18世纪初,欧洲大陆音乐迅速发展,音量弱小的拨弦古钢琴已不能满足当时音乐家们的需要,因而逐渐被音量洪大的钢琴所取代。

    钢琴的发明者是巴尔托洛奥克里斯托福里,他是意大利佛罗伦萨美第奇家族的一位乐器制作师。1709年,他以拨弦古钢琴为原形,制作出一架被称为具有“强弱音变化的古钢琴”他在钢琴上采用了以弦槌击弦发音的机械装置,代替了过去拨弦古钢琴用动物羽管波动琴弦发音的机械装置。从而使琴声更富有表现力,音响层次更丰富,并能通过手指触键来直接控制声音的变化。在克里斯福里的第一架钢琴出现后的一百年里,拨弦古钢琴仍为人们所应用,但更多地是为演奏特定作品而使用。故以弦槌代替拨弦发音就成为当时键盘乐器的主要特色,亦是钢琴的标志与象征。1709年后,克里斯托福里又进一步改革了原来击弦机的结构,他在这部机械中安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统近乎完全一致的起动杠杆,使击弦速度比原来加快了10倍,而且可以快速连续弹奏;音域也增加为4组;可以说这就是现代钢琴的雏形。他的这一发明为以后的钢琴制作事们打开了通往成功之路的大门。但遗憾的是,克里斯托福里的发明并没有得到他的意大利同行们及当时演奏家们的注意,却在异乡得到了继承和发展。

    德国管风琴师、制作师戈特弗里德.西尔伯曼,在1730年根据一份绘制极不准确的意大利钢琴草图,借鉴克里斯托福里的发明,制造出德国第一架钢琴。他把这架琴送到音乐大师巴赫那里鉴定,巴赫却不屑一顾,只是说道:“触键太重,高音音色太弱。”但他还提出了一些建议。在采用了巴赫的建议之后,于1747年又加以革新。同年,巴赫在波茨坦进宫晋见腓特烈大帝时弹奏了西尔曼的新型 钢琴。

    西尔曼对钢琴改革的主要贡献在于对钢琴制音器的运用。他利用手动音拴使全部制音器离弦,以使钢琴的音响效果更丰富并具有一种神秘的色彩。对于我们今天的演奏家来说,这种性能在现在钢琴中是用脚迅速而敏捷地控制着,很难想象当时是用手来操作的。

    钢琴琴键钢琴琴键
    钢琴虽诞生在意大利,却在德奥和英国得以发展成长。至18世纪中叶,人们对钢琴的制作工艺实行革新,以使其演奏性能日益完善。这一时期,西尔伯曼及其子弟在钢琴的变革中起着主导作用。

    西尔伯曼的名徒被称为“十二弟子”,他们分别制造出两种不同风格的钢琴,即“维也纳式击弦机钢琴”和“英国式击弦机钢琴”。他们具有不同的机械性能和不同的音响效果,由此

    形成两大不同的钢琴制作流派。这两种流派,也对当时的音乐家们产生了具有历史意义的影响。“维也纳式击弦机钢琴”的键盘触感较轻,能够弹出快速的音符,音色变化细微,在与管弦乐队协奏时,音色对比清晰。这正符合莫扎特温文尔雅又富有歌唱性的快板的音乐需要。

    约翰内斯.楚姆佩是西尔伯曼的名徒之一,他于1760年来到英国,成为著名钢琴制作师;他的产品被称为“英国式击弦机钢琴”。这种钢琴触键感觉较重,但声音浑厚深沉,正适合于克莱门蒂那坚实有力的音乐风格。莫扎特和克莱门蒂当时是名声同噪的钢琴演奏家,由于他们演奏风格的不同,他们分别使用结构各异的维也纳式和英国式钢琴。1789年1月,莫扎特和克莱门蒂在维也纳奥国国王的王宫里举行了世界上第一次钢琴演奏比赛,成为轰动一时的大事。这次比赛对提高钢琴在诸乐器中的地位起了重要的作用。

    钢琴在它诞生的头一个世纪中经历多次改良。虽然开始它被形容为是锅炉工制造出的粗陋机械,少有优雅之色,在表现细腻的情感上逊于拨弦古钢琴和击弦古钢琴;但随着时代的变迁,音乐由巴罗克风格向古典主义演变,声音尖锐、古板、缺乏生机的拨弦古钢琴被音响丰富、细腻、洪亮的钢琴所替代。到18世纪后期,钢琴到19世纪钢琴已登上“乐器之王”的宝座。

    现代钢琴 

    现代钢琴主要有两种形式:一为直立式钢琴(upright piano),一为三角平台式(grand piano)。直立式里有标准尺寸及小号直立琴,三角平台琴则有许多尺寸,从最小到演奏会使用的大型平台钢琴。早期钢琴中还有一种长的四方形样式及直立起来的三角形钢琴。钢琴基本上有八十五至八十八个琴键,钢琴有二至三个踏板,最重要的有两个,一个在右,叫强音踏板,促使所有断音装置被解除,令任何弦被击时能自由地震动,直到踏板被解放;在左边的叫柔音踏板,是一个能造出柔和的声音的踏板。[1]

    主要材料/钢琴 编辑

    钢琴是一种名贵的乐器,结构复杂,主要包括琴壳共鸣板、铁骨,击弦机,黑白键、钢丝弦、击弦锤(榔头)、大背,挂弦,别弦钉等等。琴壳使用印尼的胶合板、共鸣板使用大陆的云杉和松木。钢丝弦、弦锤(榔头)、乌木黑键从德国和英国进口,对产品质量有保证。

    主要构造/钢琴 编辑

    踏板

    是指钢琴下面用足踩的踏板而言。它是钢琴中除键盘外最重要的配件。1712年意大利乐器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造钢琴时发明的。主要分为三个部分:

    1、延音踏板(Damper Pedal)

    是英人布劳马(John Broadwood)于1783年发明,通常是钢琴下最右内侧的踏板,也有书上称之为“增音器”当制音踏板被压时下,平时压在弦上的制音器(Damper)立即扬起。使所有的琴弦延续震动,将踏板放开后,所有的制音器又全部压在琴弦上制止发音。由于按下制音踏板会使琴声在一定程度上扩大,故又称强音踏板(Loud Pedal)。

    2、柔音踏板 (Soft Pedal)

    钢琴踏板结构图钢琴踏板结构图

    是一个位于钢琴底部最左则的踏板。它有两种不同的作用,在平台式的钢琴里,踩下柔音踏板时,琴槌会立刻向旁推移,使它只敲三弦中之二弦,或二弦中之一弦(如果每一音有三根弦,就只敲到二根弦;如每一音只有一根弦,移动的结果使琴槌较软的部分敲到弦)。使音量减少,并使声音变得非常清纯、柔和。在直立式的钢琴中,踩下柔音踏板时,所有的琴槌移近琴弦,藉以减轻冲力,减少打击的长度与强度,使音量变小。

    3、消音踏板(Sostenuto Pedal)

    现代钢琴除了制音踏板及柔音踏板以外,位于中间的一根具有特殊性能的踏板。它有着令声音或弦的振动持续下去的作用。但由于持音踏板使用机会少,所以现在的找持音踏板的构造和作用都有所改变。大部分现代钢琴的持音踏板被踩下时,一块活动的绒布会夹在琴槌和琴弦之间,使音量变得极细和模糊。通常只使用于夜间或清晨弹奏钢琴之时,以免惊扰邻居的安宁。也有称之为倍弱音踏板的。

    调音钉

    是一些能够用特制扳手扭动旋转的钉状螺栓。它的旋床有切口纤维,因而琴弦能牢固地绕在调音钉上,致使音质能保持下来。

    琴槌

    外包着高品质的毛毡或绒布,由于这层皮肤多是羊毛造的,因而又称羊毛槌。它本身连着琴键,当琴键被按下时,琴槌便会打落琴弦上并借着琴弦的振动使钢琴发出声音。因此,它的作用是用来敲击被调音钉紧扣着的琴弦。

    制音器 

    制音器是与弦紧贴着,用来阻止弦的震动。例如当钢琴上的琴键被按下时,钢琴内部的琴槌会打在一条条用铜制造的琴弦上,借着琴弦的震动发出声音,制音器的作用就是在琴键按下后,

    琴胆

    琴胆连接着琴键和琴槌,是整部钢琴的灵魂和最重要的配件。

    响板

    响板位于钢琴内部最后面的一块大金属钢板,它连着调音钉,紧贴着琴弦,当琴弦被引发振动而发出声音时,响板会使声音产生双重共鸣,即将声音透过响板反射以及扩大出来。

    琴键(Keyboard) 

    整个琴键都是由黑键和白键组合而成,用均质木块切割使琴键的外观十分整齐,所有的键或黑键都有着平均的大小,并且高度相仿,不会令琴键的外观感到起伏不平,黑键和白键都是经过严格的重量以及平衡检测,使弹琴的动作达到平滑的效果。 

    琴键修理 /钢琴 编辑

    钢琴故障 

    在一些旧钢琴上,常因年久失修,键柱生锈而造成琴键运动不灵活或按下不起来。

    修理方法 

    先将击弦机卸下;再把琴键一个个从键盘架里取出来,有次序地放在一起;然后再把生锈的前柱销和中柱销用砂纸或砂布一个个砂磨光亮。为了防止再锈,可把凡士林或其他油质涂在布上,将布反复揉搓后,再用它去檫每个柱销。待处理完之后,再把琴键按顺序装进键盘框里,并检查每个键子上下的运动情况。若仍有个别键子不大灵敏,可用平咀夹键钳夹一夹琴键销孔,直到满意为止。

    选择/钢琴 编辑

    钢琴是昂贵的乐器,因此在选购时必须十分小心。选择钢琴的最佳途径就是要特别注意音色触感、调音稳定性、耐久性、外观及张力六个方面。

    音色

    要选择具有丰富清晰而且持久的音色,从极度轻奏的乐段到非常响亮的乐段,动态 范围都要广,音色特性要在整个键击声范围内保持和谐平衡。最好的钢琴是响板能设计成一个永久冠形,在全长方向上再用数条肋木来加以保护,这样就能够使乐器的使用寿命增长了。

    触感 

    触感要既能令初学者感到舒服,又能令有造诣的演奏者感到得心应手。钢琴插入了微细的铅块,以用来保持琴键触感的平衡。改进触感的另一关键问题就是要采用既准确又无故障的击弦机构。若钢琴的零件公差能达到五百分之一毫米,其结果就是音量能平均,触感均匀,更能减少维修的次数。

    调音稳定性 

    每台钢琴都要作定期的调整,而造成钢琴走音的原因之一就是弦所受的巨大张力?(约20吨)。因此钢琴的后架结构要经过精心的设计,去提高抗应变的效率和延长调整的间隔期。调音针和调弦的方法也是能够提高调音的稳定和准确性。

    耐久性

    一般家庭的财产之中恐怕没有比钢琴更经久耐用的了,这就为何耐久性对钢琴是很重要的缘故。谁都希望钢琴的性能、声音与外观能长期地保持不变,钢琴的耐久性好,是要通过精心地选择材料,使用先进的生产设备(包括最新的科学数据和声学专门知识)以及在整个制造过程中进行极严格的品质管理才能实现的。

    外观 

    因为钢琴在家里往往是最引人注目的 "家具",所以大部分的人均极重视钢琴的外观,因此在选择钢琴时,就要先考虑一下将要放置钢琴的房间,然后再挑选出最适合自己的钢琴式样。

    张力(Tension) 

    琴弦要被调音钉拉紧,这样,琴槌打在弦上才能发出声音。而张力就是指琴弦被拉紧的程度。

    另外:初学者一般会误认为大型号钢琴很“响”而选购中小型钢琴。钢琴的音量是由使用者的演奏方法和技巧来控制的,很多人说:“家里面积小,大型号钢琴声音太大、太吵”,这种说法并不科学。钢琴型号和放置空间大小需要考虑,但根据演奏者的具体需求,小房间作适当的隔音处理,只要不影响其他人,也可以使用大型号钢琴。型号越大,音质可以做到越饱满,音乐表现力就越强。

    钢琴搬运与放置/钢琴 编辑

    搬运

    钢琴钢琴
    1、立式钢琴重量一般在200至240公斤,卧式钢琴一般在290至490公斤。在搬运过程中最好有外包装箱,并根据箱体图案的指示进行作业。

    2、搬运时要检查包装箱体是否结实,防止箱体松散造成钢琴损坏。

    3、建议最好不要拆下钢琴零部件。若因场地限制等特殊原因,必须在专业人士指导下进行 有限度的拆卸。
    4、推琴时要小心,避免用力过猛而造成琴轮折断或部件损坏。
    5、禁止钢琴露天摆放和雨天运输。
    6、用户在冬天购买钢琴,应注意在打开包装箱前先将钢琴于室内静置一昼夜,使琴体温度 ,接近室温,避免琴体温度骤然变化。

    放置

    1、不要将钢琴靠房间外墙放置,最好选择房间内墙放置。
    2、钢琴靠墙放置时,与墙保持一定的距离,立式钢琴不少于10cm,三角钢琴不少于30cm,使钢琴具有良好的通风环境。
    3、钢琴不要靠窗放置,避免阳光直射、天气骤变等不良因素的影响。
    4、钢琴不要放置在周围有腐蚀性气体处,以防止金属零件表面氧化。
    5、钢琴放置应避免温度骤冷骤热,特别是不要放置在冷、热出口处,以防止骤变以引起木制品变形、开裂或漆膜变化。

    演奏技巧/钢琴 编辑

    钢琴钢琴

    钢琴的演奏技巧十分丰富,可以自如地弹奏各种阶、半音阶,各种音程的跳动,各种双音、和弦以及各种复杂的乐曲。 

    单音的运用及八度或数个八度的重复。 

    各种音程的双音。 

    各种三音组成的和弦。八度音程重复的(完全重复或不完全重复的)三音和弦。 

    各种四音和弦及四音和弦的八度重复。

    各种旋律与伴奏的织体。 

    各种类型的对位(复调)结构。 

    各种结构的综合音型。

    踏板的运用。一般钢琴有三个踏板,左边为弱音踏板,踩下该踏板后,余音甚少,多用于弱奏;右边为延音踏板,踩下该踏板后,琴音可延长,声音响亮,多用于长时值音符或强音的演奏。而中间的脚踏会因应钢琴的设计而有不同用途,但多数为减音脚踏,用法不只是踏一下,而是要踏下后再向左推,而有部份牌子的设计是踏一下是启动,再踏一下是关闭;当减音踏板踏下时会有一块绒布隔在琴锤与琴弦之间,用作将声音减到最底之用;但减音系统有一个坏处,因为用作减音的绒布是一块过的,当弹一个音时,震动可能会伸延到其它的琴弦,从面影响了钢琴的音准,听着有机会像未调琴的钢琴一样;另一种中间脚踏的用途是“特定连音踩板”,用途主要是用作选定琴键去延音,用法是先弹下琴键不放,踩下“特定延音踏板”不放,你会发觉,当你弹下刚才选择需要延音的音会继续有延音,但没有选的是没有延音的,但通常有特定延音的钢琴也会有“减音装置”的,但不是用脚去操控,而是一个手掣,通常在琴键之下的左右两边。

    转调。钢琴是十二平均律乐器,而且不是电子的乐器,所以转调是需要演奏者去操控的。钢琴的音域宽广,音色宏亮、清脆,富于变化,表现力很强。独奏时,可演奏各种气势磅礴、宽广、抒情的音乐,亦可演奏欢快、灵巧、技巧性很高的华彩乐段;钢琴在队中,可发挥巨大的作用。它还经常作为伴奏乐

    中国钢琴家/钢琴 编辑

    孔祥东

    当今国际乐坛最优秀、最活跃的中国钢琴家。已有40多个国家和地区的观众亲身感受过他那激情洋溢的演奏,被西方媒体盛赞为“一个世纪只能出一到两个,真正能激动人心的天才钢琴家”和“一代天之骄子”。

    郎朗

    世界最年轻的钢琴大师。1999年,17岁的郎朗顶替身体不适的钢琴家安德烈·瓦兹登台,一举成名。

    李云迪

    2000年,18岁的李云迪将空缺了14年的肖邦国际钢琴比赛金奖纳入囊中,轰动乐坛。

    刘诗昆

    中国最著名钢琴家,办有刘诗昆钢琴中心,多次获得李斯特奖。

    殷承宗

    中国优秀的钢琴家,钢琴协奏曲《黄河》主要改编创作者、首演者,创作出钢琴伴唱《红灯记》而红遍全国。是在卡内基音乐厅演出场次最多的华人钢琴家。

    周广仁

    中央音乐学院教授、著名钢琴家,中国第一位在国际比赛中获奖的钢琴家,中央音乐学院终身教授,当今中国在国际乐坛中最具影响和权威的钢琴演奏家、教育家,中国20世纪最杰出女性之一,被誉为"中国钢琴教育的灵魂"。

    经典作品/钢琴 编辑

    中国钢琴作品在建国后得到了很大的发展,现在主要有以下几类作品:
    独奏作品:按题材来分可以分为以下几类: 

    一、改编自中国古代名曲的钢琴作品,代表作有黎英海先生改编的《夕阳萧鼓》《阳关三叠》,王建中先生改编的《梅花三弄》《彩云追月》等。

    二、改编自中国传统民乐的作品,代表作有陈培勋先生改编的《平湖秋月》《双飞蝴蝶》,王建中先生改编的《百鸟朝凤》《二泉映月》,刘福安改编的《采茶扑蝶》等。

    三、改编自中国少数民族音乐的作品,如《乌苏里船歌》《第一、第二新疆舞曲》《多耶》《云南民歌五首》《火把节之夜》《桂花开放幸福来》等。

    四、中国革命歌曲、近代民乐和新时期民乐。如《三大纪律八项注意》《大路歌》《北风吹》《兰花花叙事曲》《牧童短笛》《晓风之舞》《舞剧鱼美人选曲》《谷粒飞舞》等。

    五、现代作品《牧童短笛》等,协奏作品:钢琴协奏曲《梁祝》《黄河组曲》等。

    钢琴世界/钢琴 编辑

    尘缘中琴声,月皎波澄,神怡心旷之际,忽一阵微风起处,远远传来屡屡琴声,悠悠扬扬,一种情韵却令人回肠荡气,虽琴声如诉,所有最好的时光,最灿烂的风霜,而或最初的模样,都缓缓流淌起来,而琴声如诉,是在过尽千帆之后,看岁月把心迹澄清,是在身隔沧海之时,沉淀所有的波澜壮阔,在懂得之后,每一个音符下,都埋藏一颗平静而柔韧的心灵。

    相遇的甜蜜,孤单的苦涩,都是你我的回忆,缤纷、透明、令人玄感沉醉的诗调属于你的音乐情歌!带你梦回初恋、梦回家园、梦回那生命的朝露、在琴音的怀抱中甘甜休憩—纯美的钢琴声、诉尽无限的爱恋:优雅的钢琴演奏,能唤回你对那些曾经爱过的地方的美好回忆

    钢琴世界,用行云流水般的音符阐释浪漫情怀。完美的音效,精彩的演奏,给你超值的音乐享受。

    钢琴放置/钢琴 编辑

    1、不要将钢琴 靠房间外墙放置,最好选择房间内墙放置。

    2、钢琴靠墙放置时,与墙保持一定的距离,立式钢琴不少于10cm,三角钢琴不少于30cm,使钢琴具有良好的通风环境。

    3、尚高钢琴不要靠窗放置,避免阳光直射、天气骤变等不良因素的影响。
    4、钢琴不要放置在周围有腐蚀性气体处,以防止金属零件表面氧化。
    5、钢琴放置应避免温度骤冷骤热,特别是不要放置在冷、热出口处,以防止骤变以引起木制品变形、开裂或漆膜变化。

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    我要提建议

    音乐是人心灵的产物,人的心灵有千差万别,所以音乐当有雅俗之分。音乐是雅俗共赏的艺术,同时它也是最能启发心灵的艺术。

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    相关文献

    参考资料
    [1]^引用日期:2015-05-16

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