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  • 陈书舫

    陈书舫, 女,川剧著名表演艺术家,出生于1924年,直隶束鹿(今河北辛集)人。她与豫剧大师陈素真、汉剧大师陈伯华并称为戏曲界“陈姓鼎足之势”。 出身京剧世家。她从小随都是京剧演员父母学唱京剧,7岁改学川剧,工闺门旦(旦脚),曾拜名家阳友鹤为师。13岁入成都三庆会,在成都、重庆、乐山、泸州、内江等地演出。1956年加入中国共产党。新中国成立后,先后在成都川剧院、四川省川剧院任主演。建国后,历任四川省川剧院院长,四川省川剧艺术研究所所长,四川省川剧学校校长,中国文联第三、四届委员,中国剧协第三、四届常务理事。是第二至六届全国人大代表。陈书舫嗓音甜润,唱腔委婉,表演细腻,善于抒发人物的思想感情。1952年获第一届全国戏曲观摩演出演员一等奖。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 陈书舫 出生地: 直隶束鹿(今河北辛集)
    民族: 汉族 国籍: 中国
    去世日期: 1996年1月10日 职业: 演艺 川剧
    政党: 中共党员 代表作品: 代表剧目有《柳荫记》、《玉簪记》等。
    籍贯: 直隶束鹿(今河北辛集) 信仰: 共产主义

    目录

    演出生涯/陈书舫 编辑

    陈书舫 陈书舫

    17岁起,她在《情探》中反串王魁,在《赏夏》中反串蔡伯喈,在《踏伞》中反串蒋世隆。与次同时主演了《空城计》(饰诸葛亮)、《长生殿》(饰李隆基)等生角戏;和《檄文诏》(饰嬴政)、《霸王别姬》(饰项羽)等净角戏;甚至在《西关渡》(饰陈彩)、《补缸》(补缸匠)中模仿名丑龚吉升的诙谐表演,惟妙惟肖,饶有兴趣。 一个川剧演员,何况是个年轻的女川剧演员,不仅擅于“五声共和”,唱彻昆高胡弹灯,更兼“五艺俱全”,演遍生旦净末丑,在川剧史上恐怕也属罕见。 在山城重庆3年期间相继在《人生何处不相逢》、《天字第一号》、《啼笑姻缘》、《夜半的悲哀》等时装戏;以及在《茶花女》等外国名剧中担任主角。甚至是一人双饰,给人留下了深刻的印象。1948年,在〈春风报〉主办的由观众直接参与投票的“川剧皇后”中,众望所归,独领风骚。陈书舫在64年的舞台生涯中,演出的大小剧目有150多个。1959年,随中国川剧团出访欧洲演出〈秋江〉深受外国友人的喜爱。成功的塑造了〈柳荫记〉中的祝英台、〈丁佑君〉中丁佑君,等许多人物形象,她的表演已臻炉火纯青的地步。

    唱腔特点/陈书舫 编辑

    陈书舫的嗓音纯美清亮.堂音共鸣好,但她从不单纯追求声音好听,而是特别注重表达人物的思想感情。她常说:“唱戏要唱出人物,唱出感情。”为了把人物内心世界开拓得更加深刻,哪怕一字一句,她也总是从人物出发,从感情入手,力求达到以声传情,以情动人的艺术境界。

    陈书舫 陈书舫

    陈书舫的唱腔艺术,不但在传统戏中有独特的地方,而且她试验演出的一些川剧现代戏,也很有新意。以她在川剧现代戏<<丁佑君>>中饰演的丁佑君为例,在“抗辱”一场中,丁佑君对乡亲们唱的[香罗带]这个唱段,就是借用当年萧楷臣演出的传统戏<<佛堂升天>>中的同一唱腔,加以改革、发展而来的。[香罗带]这支唱腔曲牌,悲而不壮,在传统戏中多表现生离死别的感情。若要原封不动的用来表现我们时代的英雄人物,距离颇大。陈书舫为了比较理想的表现丁佑君这一青年英雄的形像,采用了大嗓,并运用较多的堂音,把这个唱段唱的激昂豪壮,既保留了传统唱腔的艺术特色,又体现出一定的时代气息。又如唱“最可敬毛主席把红军亲自来率领,踏遍了雪山草原浩荡长征”这两句的时候,“毛主席”三个字,加大音量,上挑送出,犹如排山倒海,气盖山河。最末一句,“你们要团结紧”,腔收在“紧”字上。音高刺破云天,回旋耳际,把丁佑君为革命视死如归的高尚情操,充份地抒发了出来。 陈书舫的唱腔艺术,无论男、女唱腔,或者是大小嗓的结合运用,都能得心应手,左右逢源。特别是她善于在优美多变的声腔中,表现人物的内心感情。听她的演唱,使我们能得到曲终意未尽,腔完情犹存的艺术享受。

    各方评价/陈书舫 编辑

    陈书舫是观众熟知的川剧著名表演艺术家。她不但擅长演闺门旦,而且还以反串小生见著。她有许多拿手好戏,如传统戏<<柳荫记>>、<<下游庵>>、<<秋江>>、<<赏夏>>、<<花田写扇>>以及现代戏<<丁佑君>>等。她在这些戏中,有许多精彩独到的表演;陈书舫的精湛的唱腔艺术则是构成她的表演艺术的重要组成部分,都给人留下了深刻难忘的印象。

    陈书舫对待艺术,严肃认真, 一丝不苟。她勤学好问,博采众家之长,来丰富自己的艺术创造。她尽管有着深厚的传统唱腔艺术的演唱功力,但从不满足和拘泥于传统程式。她把京剧、话剧、电影以及各地方剧种的吐词行腔技巧,巧妙地融化在自己的艺术之中,形成了独特的艺术风格。

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