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  • 陈晓卿

    陈晓卿,中国导演、制作人。1989年进入中央电视台,1991年开始拍摄纪录片。曾任中央电视台高级编辑,中央电视台纪录频道纪录片项目部主任,2017年10月从央视离职。代表作品有《舌尖上的中国》《舌尖上的中国2》《舌尖上的中国3》等。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 陈晓卿 出生日期: 1965年
    性别: 籍贯: 安徽灵璧
    民族: 汉族 国籍: 中国
    职业: 导演 制片人 毕业院校: 中国传媒大学
    代表作品: 《舌尖上的中国》《舌尖上的中国2》《舌尖上的中国3》 主要成就: 中国电视“星光奖”二等奖 五个一工程奖

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    人物履历/陈晓卿 编辑

    陈晓卿陈晓卿[1]
    1989年,陈晓卿进入中央电视台,1991年开始拍摄纪录片,1996年开始制作文献纪录片。

    2007年尝试自然类纪录片。《舌尖上的中国》第一季7集内容制作耗时13个月,2012年5月在央视首播,这也是国内第一次使用高清设备拍摄的大型美食类纪录片。

    陈晓卿一直以来对于美食非常热爱,因对各种食物不加挑剔,且热衷搜寻平民美食,陈晓卿被称为“扫街嘴”,十余年前开始在报刊写作美食文章,此后在2016年这些文章被收录进《至味在人间》一书。

    2017年10月23日,中央电视台纪录频道制片,《舌尖上的中国》总导演陈晓卿告别央视,他在离开央视后将继续进行美食纪录片的制作。[2]

    创作经历/陈晓卿 编辑

    陈晓卿陈晓卿
    处女作遭遇伊文思

    1986年,本科即将念完的时候,陈晓卿获准到中央电视台军事部实习。拍摄了《战士从这里起步》作为建军节献礼片播出。

    实习结束,陈晓卿回到广院念研究生。适逢纪录片大师伊文思到广院讲课,他的作品《战士从这里起步》也被学校作为学生作品推荐给伊文思看了。伊文思厉害得很,盯着一个战士哭的画面问陈晓卿:“你为什么不把他哭泣的镜头拍完再关机呢?”这一问震动了陈晓卿。当时他所受的教育里就没有“不关机”这样的概念,广院的老师教他的是“全景8秒,中景6秒,近景、特写3到4秒”,那个画面是近景,陈晓卿以为拍得已经够长了,可在伊文思看来,还是短了。伊文思的批判让陈晓卿明白了一个道理:纪录片不只是按照编导的意图寻找什么,还要表现被拍摄对象的生活本身。

    捧几个大奖回来

    陈晓卿进中央台后到《地方台30分》工作,1991年南方发大水,陈晓卿奉命拍摄一个与洪水抗战的片子,片子取名《孤岛纪事》,台领导很快审看了片子,评价不错,在台里播出后引起一定反响。国务院新闻办公室指示要把《孤岛纪事》送法国戛纳电视节参评,接着让陈晓卿做英语版,陈晓卿在安徽做英语版的过程中,又与安徽台的同事开始策划一个新的子—《远在北京的家》

    1993年《远在北京的家》送去参加四川国际电视节,获得纪录片大奖。1993年底,他接手了一部反映希望工程的片子《龙脊》,1995年该片获得四川国际电视节特别奖。《龙脊》之后的陈晓卿一度陷入迷惘,又做了几个小片子,比如《大哥大、桑塔纳、破小褂》,但没有突破。

    1996年,中国电视纪录片成为文献纪录片大联展,陈晓卿的摄像机镜头不断对准中国现代史的领潮人物,先是朱德,接着就是刘少奇。有了这两部片子作为进入中国近、现代史的敲门砖,陈晓卿很快被一个更大的纪录片计划拖住了,那就是由文学博士肖同庆担纲主撰稿的《百年中国》。按肖博士的构想,《百年中国》有一个庞大的结构,先拍300集,一集8分钟,带演播室和主持人,有史有评,做成一部客观反映中国现代化进程的历史纪录片。《百年中国》如期开播,虽然时段不好,可反应非常强烈,在所有反映世纪总结的片子中口碑最好,许多电视理论家撰文评论,高度赞扬。读史明智,陈晓卿坦言他找到了重新接近中国历史的方法,做完了《百年中国》还要做许多类似的片子。

    拍摄理念/陈晓卿 编辑

    陈晓卿陈晓卿

    我们拍的东西常常缺乏疼痛感

    为了给弟弟上大学凑学费上山挖灵芝和天麻的藏族小伙,东奔西走为了养育两个孩子的养蜂夫妇,无法撼动机械化带来的职业末路的中国最后一批麦客,因没有办法留住外出打工的父母而黯然落泪的留守儿童……用味道编织一个个真实的故事,展示人和食物之间的故事,透过美食来看社会,看到中国的急速变化,中国农业社会结束之前的最后的容颜,正是陈晓卿拍《舌尖2》的良苦用心。尽管早在开机前他就已经放话说《舌尖2》会让更多的西方观众知道中国现在是什么样子,不全是田园牧歌式的东西,可看到片中出现的留守儿童、高考、春运、陪读、富士康时,观众的心还是沉重起来。

    拍了20多年纪录片,给陈晓卿带来巨大荣耀的却是一部美食商业纪录片。可对他来说,《舌尖》不过是个盆景,远不是他向往的那片森林。

    “《舌尖》是一个‘温和的筐’,有些东西不能说得太直白,我们就把它放进这个‘筐’里。”陈晓卿说,“我们拍的东西常常缺乏疼痛感,表现的更多是刷了绿漆、镶了金边的社会,而一批解剖社会、记录时代的独立纪录片,可能更接近我们本质的生活。”

    在博客里,陈晓卿也不止一次提到“体制里的隐忍”。但他更多的还是满足,“经常想以前一起拍纪录片的人,我算很幸运的一个,对美食感兴趣我可以拍《舌尖》,同时代的人都还没我自由,他们心里想拍的东西还是很难找到资金、设备和团队。没人逼我必须去完成自己不愿做的命题作文,这是我比他们幸福得多的地方。”

    不需要用什么作品证明自己

    陈晓卿从来不说《舌尖》拍得有多好,“舌尖肯定不是心尖”,他甚至没觉得自己有最好的作品。陈晓卿曾经是央视最年轻的高级编辑,也是中国纪录片界屈指可数的拿过多项国际大奖的导演之一。家里没有一个奖杯、获奖证书,也没有照片,没出过作品集,“那东西太浮云了,我2005年的时候就想通了,不需要用什么作品证明自己,这其实挺无聊的”。

    陈晓卿陈晓卿
    我就是想让观众开心

    “美食纪录片是国际纪录片市场特别好销的一个东西,我们整个制作的模式是照着商业纪录片的套路在做,结构、影像的控制,都借鉴发达国家媒体总结的经验。”陈晓卿感触最深的是BBC的同行、《非洲》的制片人Mike Gunton谈到过的“8分钟定律”,说的是电视观众的视听忍受极限是8分钟,一个好故事要在8分钟之内讲完。开始他还只是将信将疑,直到发现《舌尖1》的第五集用11分钟讲了一个故事,播的时候看实时的收视率曲线,到了8分钟那里,“刷”就掉下来了,而且半天没起来。

    “这次大家看《舌尖2》会发现,我们都是50分钟7个故事。”陈晓卿说,过去很多纪录片人有点心高气傲,很少能沉下心来仔细研究。

    “我就是想让观众开心,我不觉得观众需要培养,再说观众也不是你用片子去培养的。”现在的陈晓卿看起来很愿意放低身段去适应市场,似乎也更了解电视观众需要什么。[3]

    主要作品/陈晓卿 编辑

    陈晓卿陈晓卿
    《远在北京的家》

    《龙脊》

    《朱德》

    《刘少奇》

    百年中国

    森林之歌》(自然篇)

    《舌尖上的中国》

    《舌尖上的中国2》

    成就荣誉/陈晓卿 编辑

    陈晓卿陈晓卿
    1991年开始拍摄纪录片

    《孤岛记事》获电视“星光奖”二等奖。

    《远在北京的家》获四川国际电视节纪录片大奖。

    龙脊》获四川国际电视节妇女儿童题材特别奖。

    1996年开始制作文献纪录片

    《朱德》获全国社教节目评比一等奖。

    《刘少奇》任总编导,获全国“五个一工程奖”。

    人物评价/陈晓卿 编辑

    陈晓卿陈晓卿
    两季《舌尖上的中国》的总导演都是陈晓卿,这位生于60年代、成名于90年代、至今获奖无数的央视纪录片导演有着一张黝黑的脸,因为常年皱眉的习惯,即便是在开口大笑的时候,眉间依然留存着两道清晰的纹路。他想给这部纪录片打上自己的烙印,却很难讲出这种烙印究竟是什么。

    “你要是站得跟老百姓一样你,只是他们受的苦,我们也都是一样的,都是苦命人,用片子里的话说都是下苦人,做片子也一样。”(南方人物周刊评)[4]

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    参考资料
    [1]^引用日期:2018-01-16
    [2]^引用日期:2018-01-16
    [3]^引用日期:2018-01-16
    [4]^引用日期:2018-01-16

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