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  • 陈颙[话剧导演]

    陈颙,著名话剧导演,国家一级导演。1929年生于哈尔滨,1945年参加革命,曾出演过《白毛女》《刘胡兰》1954年到俄罗斯留学,是新中国培养的第一代话剧导演。

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    简介/陈颙[话剧导演] 编辑

    在中国话剧艺术领域里,陈颙占有醒目的位置。她是国家一级导演、中国戏剧家协会常务理事、中国青年艺术剧院副院长、艺术总监、艺术委员会名誉主任。

    这位新中国培养起来的第一代话剧导演,从执导第一部话剧《伊索》到执导《立秋》,她身后留下一个辉煌精彩、令人注目的艺术长廊。陈颙不仅局限于中国传统的话剧的导演法,而且以建筑手法来补充,把俄罗斯风格的古典话剧、戏剧特点调到现代,是一个火一样的导演。作品有:《马兰花》、《伽利略传》、《红鼻子》、《关汉卿》、《三毛钱歌剧》、《费加罗的婚礼》《冰糖葫芦》、《蒙塞拉》以及其未成而身先死的话剧《立秋》,2004年4月18日,因心源性心脏病猝死,享年75岁。

    特点/陈颙[话剧导演] 编辑

    陈颙是新中国培养的第一代有成就的话剧导演。她执导了50余部古今中外优秀剧目,获得了几乎所有的国家级话剧奖项。

    陈颙的导演风格热烈、浓郁、深沉,既满怀浪漫又富于哲理,充满了艺术想象力和创造力。这得益于她广博的知识积累与深厚的文化功底。她曾担任解放区新歌剧主演,新中国成立后又学习了中华民族传统戏曲,继而赴前苏联留学,深入研究和实践斯坦尼斯拉夫斯基的演剧体系,后来又把布莱希特实验色彩的史诗戏剧推上中国舞台。这些特殊的实践经历,使陈颙能够把人类戏剧的宝贵财富——东方的西方的、民族的外国的、传统的现代的,统统拿来,成为她艺术创作的营养和原料。也因此,她的导演实践路子宽、覆盖面大。

    艺术贡献/陈颙[话剧导演] 编辑

    陈颙陈颙

    1978年,文化大革命刚结束不久,整个社会重现生机,适逢全国科学大会召开,陈颙盛邀戏剧大师黄佐临北上,共同执导德国戏剧大师布莱希特的名剧《伽利略传》。这是一出最具思辨力量、难度极高的戏,两位导演根据布莱希特“自然性和世俗性是史诗戏剧的主要特点”的原则,强调了追求科学真理需要特殊的勇敢,加强了世俗性与平民色彩,将原著中只在第10场才出场的民间歌谣演唱者夫妇,作为文艺复兴时代的新人形象,充当全剧的叙述者,表现了人民顽强的斗争精神和蓬勃向上的生命力。该剧是改革开放新时期我国话剧舞台上演的第一部外国剧作,演出十分成功,连演了80多场,场场爆满,一时好评如潮,成为我国戏剧界的一大盛事。

    在陈颙的导演理论中,没有“保守”这个词,有的只是勇于探索的精神。但她的探索,是基于扎实的剧本和完整的故事,而非一味地强调实验,因而她的戏观众爱看。她导演的布莱希特的《高加索灰阑记》、《三毛钱歌剧》和意大利的《老顽固》、日本的《几尔加美休》、俄国的《钦差大臣》以及反映当代生活的《街上流行红裙子》、《冰糖葫芦》等都是叫好又叫座,成为一时之议。

    勇于创新、超越自我,也是陈颙成就经典的原因所在。

    童话剧《马兰花》是中国儿艺的保留剧目,至今已四次复排,影响了新中国几代观众。这出戏,陈颙于1959年执导,后来还搬上了银幕。1990年复排此剧时,陈颙革命性地把它改创为童话音乐剧,将剧中的老猫由一变四,歌舞成份加重,使之更具观赏性和趣味性。2001年,陈颙又执导了中英文双语版的《马兰花》,使这部新儿童戏剧的经典之作再次与时代同步前进。

    排演台湾戏剧,陈颙是中国内地第一人。1982年,陈颙将台湾剧作家姚一苇的《红鼻子》搬上了首都舞台,在青艺剧场连演60多场,引起社会热议。这次民间活动开启了两岸文艺交流之门。1993年,陈颙又率中国青年艺术剧院《关汉卿》剧组率先访台,在台北、高雄、台南等地巡回演出。这是中国内地第一个访台的艺术团体,由此掀开了两岸文化交流的新篇章。原中国青艺院长、戏剧评论家林克欢说,如今,两岸戏剧交流日趋频繁,但人们永远不应忘记,两岸戏剧交流的第一推手是陈颙导演。

    改革开放初期,陈颙曾当过青艺的一把手——艺术总监,并开始试行聘任制。这突然的变革使长期在大锅饭体制下呆惯了的人们惊慌、愤怒,陈颙家的窗玻璃都被砸了。如今,当人们适应了改革,并在潮流中找到自己的位置时,再回头看看陈颙——那个过渡时期的改革者,颇有悲壮之感。陈颙后来不当领导了,对此她并不介意,也没有什么怨言,是非功过,留与后人评说。

    陈颙剧中照陈颙剧中照

    1993年,陈颙为中央实验话剧院排演《老顽固》,由雷恪生李雪健冯宪珍游本昌黄小立伍宇娟陈炜等当红影视明星出演。在建组会上,记者们忙于追星,忽略了陈导,但她并不在意,还对记者提出的问题风趣地一指冯宪珍说:“让宋导来回答吧!”(冯宪珍刚在电视剧《爱你没商量》中饰演话剧导演宋凯)引得众人哈哈大笑。

    1996年,正值小剧场话剧兴盛,京城几乎无大戏,恰在此时,陈颙执导大戏《几尔加美休》。记者曾问陈导,人们热衷于小剧场实验剧,为何还排这样一个大戏?陈导说,一味上小剧场戏,观众看多了也会厌烦的,人们永远欢迎精致的作品。其实,小剧场戏中不乏混珠之作甚至是低俗无聊的东西,但陈导没有否定,也没有看不起它们,只是坚持为观众提供优秀的精神食粮。

    上世纪90年代末,京城剧坛兴起一股将外国话剧中国化的风气,尤其是意大利剧作家达里奥·福《一个无政府主义者的意外死亡》,被改得面目全非,引发争议。陈颙是导外国戏最多的导演,记者为此采访她,她十分严肃地说,任何一位剧作家,都有其民族的、时代的、特定的生活背景,其作品都有独特的哲理思考。作为导演,要从中寻找人类共通的东西,把它所蕴含的人生哲理展现给国人,而本质的东西不能动。至于将古改为今,洋变为中,则纯粹低估了观众的理解能力。导演如果有太多的想法原作不能承载,那就改编原作或干脆另起炉灶。她的这段话在《光明日报》刊发后,引起了广泛的共鸣。

    但对陈颙来说,生乃绚烂,死则壮美,如同划破夜空的星斗,给世人留下灼目的光芒。也有人感叹:陈颙的离世如同她导演的话剧作品一样,干净利落,毫不拖泥带水。

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