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  • 高丽青瓷

    高丽青瓷(koryǒ celadon)是高丽时期继承新罗时代陶瓷器工艺传统生产的瓷器。高丽青瓷高雅、美丽、清新,呈青翠的绿青色,又名翡翠色瓷器。技术高超的高丽瓷器工匠制造了春笋、石榴、葫芦、甜瓜等形状的水壶和其他器皿,还制出了鸽子形砚滴、跪坐的麒麟形香炉、龙头形笔筒、荷花形香炉等。这些瓷器把幽雅而端庄的式样、清新而柔和的色彩、纤细的花样很好地配合起来,形成了综合的造型美。

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    简介/高丽青瓷 编辑

    高丽青瓷高丽青瓷

    高丽青瓷(koryǒ celadon)是高丽时期继承新罗时代陶瓷器工艺传统生产的瓷器。

    高丽青瓷高雅、美丽、清新,呈青翠的绿青色,又名翡翠色瓷器。技术高超的高丽瓷器工匠制造了春笋、石榴、葫芦、甜瓜等形状的水壶和其他器皿,还制出了鸽子形砚滴、跪坐的麒麟形香炉、龙头形笔筒、荷花形香炉等。这些瓷器把幽雅而端庄的式样、清新而柔和的色彩、纤细的花样很好地配合起来,形成了综合的造型美。

    高丽的瓷器工匠从大自然中找素材,充分发挥阴刻、阳刻、透刻等雕刻技巧,创造出新颖的艺术品。他们不断进行艺术探索,采用独特的装饰法即镶嵌法,给瓷器镶嵌各种奇特的花纹,更有效地突出了工艺美。镶嵌法提高了瓷器的装饰效果,开辟了高丽瓷器独特的境界。

    高丽青瓷色彩独特,刻纹方法多样,造型优雅,民族情趣浓厚,畅销国内外,博得了世人赞赏。

    特点/高丽青瓷 编辑

    其一,色彩美丽、鲜明、优雅、柔和。尤其,翡翠色青瓷的色彩,不完全青,也不完全绿,是青绿色系统的颜色,有光泽、素雅、玲珑、美妙。

    高丽诗人李奎报赋诗赞赏高丽青瓷:“影影绰绰如青玉,玲珑剔透如水晶”,“致密的玉如嫩肤,触手犹如抚玉肤”。

    其二,装饰花纹素雅,富有情趣。

    花纹种类多,色调和配色法特出,花纹结构致密纤细。

    花纹有人物、动物、植物、自然景色、象征性的、文字等。引人注目的是人在生活的大自然中选了题材,动植物花纹也反映了高丽人的愿望和志向。

    其三,装饰技法独特。

    仙鹤和鸳鸯等各种鸟和植物花纹,富有运动感,使人大增兴趣。

    其四,形状多样而优美。

    高丽青瓷品种居多,有盏、碗、瓶、大碗、碟、壶、坛子、花盆、花瓶等等。同一品种,其形状也各异。以碟子为例,有大的、小的、高的、矮的、圆的、8角形的、10角形的等等。

    尤其是“云鹤纹青瓷瓶”、“童子葡萄藤纹镶嵌青瓷壶”,描绘得生动逼真,闻名于世。

    (一)朝鲜半岛陶瓷史概况

    朝鲜半岛从新石器时代开始就有制陶活动存在,那个时期被称为“篦纹陶文化时代”。紧随其后的“无纹陶文化时代”,以素面无纹陶器为主流。到了三国时代,陶器的质量不断提高。统一新罗时期出现了“新罗青瓷”。朝鲜半岛的制陶历史悠久,品种丰富,花纹多样,装饰朴素,工艺简单。其主要陶器有罐、壶、瓶、碗、钵、豆、甑等日用器皿。花纹有篦纹、螺旋纹、格子纹、绳纹、莲花纹、忍冬纹等。种类有夹砂陶、灰陶、褐色陶、彩绘陶等。工艺有泥条盘筑法、铸造成型法、辘轳旋转成型法等(1)。

    我国从汉代开始,就有与朝鲜交往的历史记载。在朝鲜乐浪郡墓葬中出土了汉代陶器、铜器和漆器等;在百济武宁王墓中出土了南朝青瓷灯碗、越窑青瓷壶等(2)。统一新罗时期(668-918),朝鲜半岛与中国唐朝交往密切,大量越窑青瓷源源不断地输入朝鲜半岛。在扶余出土了越窑青瓷玉璧底碗15件;在益山弥勒寺遗址,发现了越窑青瓷残片,同时出土了“大中十二年”(858)铭文陶器;在雁鸭池宫殿,出土了越窑青瓷玉璧底碗等器物,时代考证为公元907年前(3)。

    统一新罗晚期,浙江地区的越窑工匠将制瓷工艺传到朝鲜半岛,使其在较短的时间内完成了陶器向瓷器的转换,并开始了生产青瓷的历史。在韩国西南海岸发现许多早期(9世纪至11世纪)青瓷窑址,最具代表性的有全罗南道康津郡大口面和七良面(4)。至高丽时代(918-1392),制瓷技艺更趋成熟,高丽翡色青瓷和镶嵌青瓷是其主要产品。其窑址群主要分布在全罗南道的康津郡和全罗北道的扶安郡(5)。

    (二)高丽青瓷的产生

    统一新罗晚期,有位重要人物张保皋与青瓷的产生密切相关。他年轻时(807)来中国应征入伍,中年(828)回到故乡青海镇(今韩国全罗南道的莞岛),被任命为青海镇大使。张保皋利用有利的地理位置,将海上贸易延伸到了邻近各个国家,越窑青瓷的输入便是其海外贸易中的一项。考古发现,在张保皋的驻地出土了唐代越窑执壶、罐、玉璧底碗等一批青瓷。随着需求量的增加,靠进口越窑青瓷已经不能满足各方的需求。于是,张保皋从越州带回陶工,利用当地丰富的水土资源,运用越窑青瓷的先进技艺,很快生产出了与越窑青瓷风格相近的“新罗青瓷”。

    高丽时期,“越窑式”青瓷的风格在延续。它不仅直接继承了越窑青瓷的制作工艺,而且还融和了中国其他瓷器的风格,并逐渐形成自己的个性。越窑青瓷从原始青瓷(商周)到青瓷的诞生(东汉)到青瓷的完美(唐代),历经数千年的漫长岁月。而高丽青瓷,从一开始就以较高水准的越窑青瓷为基础,大大缩短了研制过程。“接受-模仿-消化-创造”,历时数百年即趋于成熟,充分体现了“后发优势”。

    探究其过程,似乎有许多奥秘待揭晓。青瓷的外在装饰、纹样、造型固然可以模仿,但内在的胎釉配方、窑炉形式、火候把握等科技含量很高的技艺又如何掌握呢?胎釉配方一直被瓷业视为最高机密,一般不会轻易传授他人,高丽人又是如何迅速破解的呢?不排除有这样的可能,高额奖励在其中发挥着重要作用。或是给予陶瓷工匠及家属优厚的待遇,条件是整体移民?或是双方官府利益交流的结果?总之,事实是越窑工匠既传授制瓷秘方,又参与窑炉的砌造。这一切的发生与当时社会的政治、经济、文化背景无不密切相关。

    二 高丽青瓷的发展

    (一)高丽青瓷的发展概况

    公元918年,高丽太祖王建立国,定都开城。公元1392年被李氏王朝取代。在这近500年间,高丽青瓷经历了初期、鼎盛、衰落三个阶段(6)。

    初期青瓷(10世纪-11世纪)。其主要品种,是模仿越窑“玉璧底”式青瓷碗。胎质细密坚致,釉呈绿色、绿褐色、黄褐色等。其他还有直筒罐、高足盘、盘口瓶、执壶等造型。代表作品青瓷铭文直筒罐(图一),反映了高丽初期的青瓷风貌。铭文“淳化四年癸巳(993)太庙第一室享器匠崔吉会造”,文字内容说明其为祭祀所用的礼器,使用中国的纪年。

    鼎盛期青瓷(12世纪-13世纪前半期)。其主要品种为翡色青瓷和镶嵌青瓷。“翡色”之名来自北宋徐兢《宣和奉使高丽图经》(后简称《图经》)的着录(7),徐兢曾代表国家出使高丽,以其访问的内容写了这本专着。翡色青瓷最大特点是釉色青翠亮丽,工艺精美。代表作品高丽仁宗长陵出土青瓷瓜棱瓶(图二),同时出土“皇统六年”(1146)铭诗册。镶嵌青瓷是先在瓷胎上刻划出纹饰轮廓,以黑白两色泥料填充花纹图案,再经修整,施以青釉后一次烧成。由于它的工艺类似金属镶嵌,故日本学者称之为“镶嵌青瓷”。代表作品文公裕(卒于1159年)墓出土镶嵌青瓷宝相唐草纹碗(图三)。其釉色青翠,镶嵌花纹惟妙惟肖。两种青瓷的区别在于装饰方法的不同,表现出来的效果也不一样。

    衰退期青瓷(13世纪后半期-14世纪),公元1231年,蒙古征服高丽,高丽制瓷业受到重创。镶嵌青瓷仍是主要品种,总体风格胎体厚重,造型笨拙,线条紊乱,工艺粗糙。

    (二)高丽青瓷的特征

    1.胎体

    高丽青瓷的胎质坚硬致密,烧制温度很高。胎呈灰色,与越窑青瓷的胎质相似,区别在于高丽青瓷的胎体结晶状明显,有些甚至像涂了层清漆,说明两者的成份还是有细微差别的。翡色青瓷与镶嵌青瓷的胎质、胎色一致,镶嵌青瓷至晚期胎质粗松。

    2.釉色

    高丽青瓷的釉色主要以青灰和青翠色为主。翡色青瓷的釉色清澈,镶嵌青瓷的釉色由于镶嵌泥料工艺的缘故相对滋润。青灰色似越窑,又似汝(官)窑,有些开片,有些不开片。青翠色(图四)与龙泉窑青瓷的粉青色相似,但两者的釉质不一。

    3.造型

    高丽青瓷的造型丰富多彩,除一般常见的盘、碗、瓶、罐、洗、壶、盒等用品外,有许多造型都颇具特色。举例一,青瓷印花瓦。高丽史记载,毅宗十一年(1157),建养怡亭,“盖以青瓦”(图五)。在我国一般都使用陶质瓦,而没有瓷质瓦。举例二,青瓷执壶的形态与我国的风格迥异。龙首龟身执壶、龙首鱼尾执壶寓意深刻,造型庄严。举例三,香炉、香熏造型极富个性,麒麟形、狮形、鸭形、鸳鸯形、镂空花球形等。其香炉一般都有盖,盖上雕塑一动物,与我国香炉一般都无盖的特征相反。举例四,人物雕塑颇有特色。如端坐的孩童的漂亮外衣、企盼和庄重的表情。而我国宋代瓷器的平面婴戏绘图上,小孩的神情活泼调皮。

    4.装饰与花纹

    高丽青瓷以素纹、刻花、划花、印花、雕塑、镶嵌为主要装饰。素纹以釉色取胜,体现釉质美。刻花的特点是刀法较深、花纹立体感显着。划花线条流畅,印花图案特点似定窑(图六),雕塑装饰写实精美,镶嵌细巧秀雅。花纹图案各种各样,有云龙、如意、凤凰、牡丹、莲瓣、荷花、竹叶、菊花、仙鹤、蒲柳水禽(图七)等,大都体现了祭祀神灵、吉祥如意、健康长寿等寄托。

    5.工艺

    早期高丽青瓷仿制越窑的工艺技法,特别是大量仿制“玉壁底”式茶碗。鼎盛时期的工艺特征主要是裹足支烧,呈支钉状,与汝(官)窑工艺相似。

    (三)高丽青瓷与浙江青瓷的关系

    1.高丽青瓷与越窑

    高丽青瓷不仅模仿越窑的器形、釉色、装饰、花纹等外观特征,更重要的是高丽窑工学到了越窑制作陶瓷的核心技术,掌握了胎釉配方,建造了先进的越窑式龙窑,运用越窑先进的窑具。高丽青瓷以优秀的越窑青瓷为基础,很快产出质量上乘的青瓷产品。

    胎土和釉是组成瓷器的主要元素,高丽青瓷产生的地理环境与浙江东南沿海地区有许多相同之处,具备了烧造青瓷所需的各种自然条件。经过比对检测,早期高丽青瓷胎釉的主要成份SiO2(二氧化硅)、Al2O3(三氧化二铝)、CaO(氧化钙)、MgO(氧化镁)等含量与五代、北宋时期的越窑青瓷非常接近(8)。SiO2被称为陶瓷胎体中的“肉”。Al2O3被称为陶瓷胎体中的“骨”。CaO是釉的主要成份,它和MgO都是釉中的稀释剂(9)。

    早期高丽青瓷的装饰手法比较简单,以光素无纹为主,之后刻划花纹逐渐增多。越窑青瓷中常见的鹦鹉、莲瓣、菊花、卷草、牡丹等也是高丽青瓷中常用的纹饰。北宋时期越窑青瓷中,有一种常见的头尾相随的鹦鹉纹样,韩国康津郡窑址出土的器物上鹦鹉纹样的线条就像出自同一窑工之手。造型主要仿制越窑青瓷碗,底部为“玉璧底”工艺,碗形有敞口浅腹式,敞口深腹式。

    考古资料表明,高丽青瓷的窑炉形式与越窑的龙窑一样,依山而建,用砖筑窑,使用木材作燃料。窑具有M形、钵形、筒形匣钵和各种垫具,与唐宋时期越窑使用的窑具完全相同。在京畿道始兴市芳山洞窑址出土了“奉化”铭文的M型匣钵(10)(图八)。越窑匣钵始于唐代晚期,大量地使用在五代和北宋时期。在浙江慈溪上林湖230余处越窑遗址中,频繁地发现M型匣钵(11)。M型匣钵是一种比较先进的窑具,它的优点是节约耐火材料,减少窑内占有空间。可以说高丽窑业采用的是当时中国最先进的瓷器烧造技术。

    2.高丽青瓷与龙泉窑

    高丽青瓷的釉色与龙泉窑青瓷釉色难分难辨。内蒙古集宁路窖藏出土的高丽青瓷龙首龟身水滴(图九)(12)初定为龙泉窑青瓷。日本大坂市立东洋陶瓷美术馆藏高丽青瓷龙首龟身水滴的器型、装饰、花纹与前者相同(13)。只是日本的那件釉色偏绿,尺寸稍大(长11.8厘米)。而内蒙古的那件釉色偏蓝,尺寸偏小(长10.5厘米),高丽青瓷的釉质(石灰釉)亮丽,釉层薄,烧制温度较高。龙泉窑青瓷的釉质(石灰碱釉)滋润,釉层较厚,烧制温度相对低。明代曹昭《格古要论》对高丽青瓷与龙泉窑青瓷的关系有“古高丽器皿,色粉青与龙泉窑相类”的描述。

    翡色青瓷中的莲瓣纹碗(图十)却像是龙泉窑青瓷的翻版。两者的造型、花纹初看确实很像,但仔细体味,它们虽然形似但神韵却不似。莲瓣为佛教文化题材,也是非常传统的纹饰。高丽与中国一样信仰佛教,因此有共同的追求。还有它们的胎体不同,翡色青瓷为灰胎,龙泉窑青瓷有白胎和黑胎。双方的底部工艺是鉴定的关键,前者为裹足支烧,有支钉痕。后者为圈足,周围呈火石红。

    (四)高丽青瓷与中国北方瓷器

    高丽青瓷以越窑青瓷的窑业技术为基础,其内在的特征与浙江青瓷密切相关。但不否认它的某些外观特征与中国北方瓷器相关。北宋时期,宋丽两国交往频繁。北方的汝(官)窑、定窑、耀州窑等精品瓷也对高丽制瓷业产生影响,如汝(官)窑的裹足支烧工艺、耀州窑的刻花装饰、定窑的器型等等。《图经》记载的“其余则越州古秘色,汝州新窑器,大概相类”、“皆窃做定器制度”等语,道出了它们之间的关系。在高丽青瓷中,见到了带有汝(官)窑风格的支钉工艺,仿制定窑的“尚药居”铭文盖盒,还有与耀州窑刻花装饰相类的牡丹花纹等。朝鲜半岛的窑业技术主流是东南沿海式,其特征以龙窑、分室龙窑为主体。在当地的窑址中,没有发现一座中国北方的马蹄窑,也没有发现北方最流行的三叉支垫窑具,也没有用煤作燃料的习惯(14)。这说明高丽时期与中国北方没有窑炉技术方面的交流。

    三 高丽青瓷产生的历史背景与原因

    (一)高丽青瓷产生的历史背景

    自汉代起,中国与朝鲜就有频繁的交往历史,由汉字、汉籍等所承载的汉文化在朝鲜半岛上广为传播。至高丽时,从汉文化中引进了国家管理制度,特别是科举制度,以儒教经典为教科书,中国文化在此刻已深入人心。

    首先,浙江地域文化与朝鲜半岛有太多的相同之处。两地都处在沿海地区,习水便舟是水文化的具体体现;两地都有种植水稻的悠久历史,由稻作文化衍生出对鸟纹图腾的敬仰;两地都建造同样类型的干栏式建筑,饮食及生活习惯相似等。

    其次,宋代先进的造船业及航海技术给双方的交往创造了良好的条件。元丰元年(1078)及宣和五年(1123),宋朝两次在明州(宁波)建造载重万斛的“神舟”四艘,作为派出高丽使者的座船,史书云:“(大船)自定海绝洋而东……(高丽)国人欢呼出迎……”(15)当年其宏大的场面跃然纸上,犹如身临其境。

    再次,宋代由于国内政治的原因,曾三次与高丽断绝来往,但这丝毫没有影响民间的经济、文化交流。据不完全统计,公元962年至公元1164年的203年间,高丽遣使来宋达67次,宋朝遣使至高丽27次(16)。也是由于政治的原因,从宋神宗熙宁七年(1074)开始,双方来往的船只全部由明州登陆。宋王朝为了加强对海外贸易的管理,在明州还专门设置了高丽司,接洽各种高丽事务,还建造了高丽使馆,供高丽访客食宿。宋政府试图借助完善的对外贸易管理制度,保证商品交易、文化交流的顺畅进行。

    (二)浙江青瓷对高丽青瓷产生深刻影响的原因

    首先,浙江是青瓷的发源地,制瓷功底非常深厚。这里不仅有良好的自然环境,更有能工巧匠和稳定的社会制度。商周时期的原始青瓷,为东汉时期青瓷的诞生奠定了良好基础。浙江东部沿海地区的越窑青瓷,从东汉开始,已具备了坚致的胎骨、清澈的釉面、规整的工艺、丰富的造型与纹饰。三国两晋时期,越窑青瓷大发展。唐、五代时期,越窑青瓷的品质达到了颠峰。特别是精美绝伦的“秘色瓷”品种,更是把青瓷的翠色发挥到了极致。秘色瓷因为其釉色漂亮,而成为皇室的贡品。越窑青瓷不仅是国内的经典,更是世界陶瓷的先锋。龙泉窑青瓷是继越窑之后兴起的又一青瓷品种,它的产地在浙江省的南部地区。此处同样具备了发达的水系、丰富的瓷土资源等各项自然条件。它继承了越窑的一整套窑业技术,如龙窑形式、M形匣钵等,但又有自己的窑业特色。龙泉窑自北宋创烧以来,历经南宋、元、明、清,制瓷历史长达800余年,早期龙泉窑青瓷继承了越窑青瓷的风格,有些器物甚至与越窑青瓷不分彼此。南宋时期的龙泉窑仿官青瓷与南宋官窑青瓷风格一脉相承,以龙泉大窑为中心生产的粉青、梅子青品种是继越窑之后的又一青瓷经典,带有鲜明的个性,美色似玉,造型优雅。

    其次,浙江利用有利的地理位置,使浙江青瓷成为全国最大宗的海外贸易品。唐代,越窑青瓷大量输出海外。宋元时期,龙泉窑青瓷是出口世界各地的龙头产品。1976年,韩国新安海底发现中国元代外销贸易沉船,在近17000件的瓷器中,龙泉窑青瓷多达9600件,占总数的57%(18)。不仅如此,越窑、龙泉窑青瓷的足迹还遍布东亚、南亚、西亚及东非各国,在这些国家的沿海地区,发现了大量越窑及龙泉窑青瓷。浙江青瓷不仅对高丽,而且对整个世界都产生了巨大影响。浙江人的思想、灵魂、制瓷理念、烧窑技巧等通过海上陶瓷之路,不断地传输到高丽。高丽人不满足对浙江青瓷的接受,而烧制出有自已特色的青瓷,成为高丽艺术最完美的体现。

    再次,浙江青瓷比较符合高丽人的生活习惯、审美标准。越窑青瓷的翠色仿佛回归到了大自然,而器形又沉静而端庄符合高丽人的内心追求。茶碗是最受欢迎的品种之一,当地窑址大量出土的“越窑式”青瓷碗就是最好的证明。高丽与中国一样盛行喝茶,中国茶质量较好,在当时也是出口高丽的物品之一。浙江青瓷中常见的龙纹、凤纹、龟纹、鹦鹉、牡丹、菊花、莲花等也频繁地出现在高丽青瓷上。对翠绿的迷恋成为浙江青瓷与高丽青瓷的共同追求。高丽青瓷的发展,从模仿到形成自己的风格,只要符合自己的审美要求,就采纳并化解成自己的艺术方法,因而有许多作品处于“似”而“不似”之间。

    四 高丽青瓷的分析与研究

    (一)高丽青瓷成功的秘诀

    首先,它效仿中国官窑瓷器的生产方法,派驻专门的官员进行管理,管理窑厂的官员称“窑直”。按照宫廷和贵族的审美要求,追求完美,做到最精。南宋太平老人的《袖中锦》将这类青瓷誉为“高丽秘色”,并列为“天下第一”,可见它的精美程度。

    其次,高丽积累了丰富的制瓷技术,打造出精彩的青瓷品牌。从学习越窑的制窑方法入手,到后来形成自己的独特风格。在不断改进和创新的同时,博学众长,吸取精华,集多种风格于一身。从青瓷的输入国一跃成为青瓷的输出国,而且是返销陶瓷之国——中国。

    再次,对青瓷的完美塑造,展示了高丽制瓷工匠的聪明才智。从现存的实物看,器物的造型多姿多彩,所体现的艺术内涵丰富多变,反映出人们对艺术和精神生活的追求。这些都需要工匠们自身的素质、修养、审美等深厚的功底,还需要对每件作品进行精心地设计。

    (二)高丽青瓷的来源性质

    高丽青瓷能够不远万里进入中国境内,受到国人的青睐并与中国瓷器共存,实属不易。

    1.作为贡品

    高丽青瓷作为贵重的官方礼品赠与宋庭与权贵。在杭州恭圣仁烈皇后宅遗址(19)和南宋皇城区出土了许多翡色青瓷(20)。杭州出土的高丽青瓷残片与当地康津郡窑(官窑)出土的标本一致。杭州出土的地点在南宋皇后居住的园林和南宋皇城区,官窑的性质更明确。

    2.作为商品

    至13世纪,高丽国一跃成为青瓷的输出国。镶嵌青瓷就是当时的主要出口商品,通过陆路和海路进入中国境内。在北方特别是东北地区,存有大量的传世品和出土物。东北地区与朝鲜半岛相邻,通过陆路交通,从东北地区再转往其他各地;还有通过海路到达明州、杭州等地。在近些年的杭州城市建设中,出土了不少镶嵌青瓷(21)。在宁波东渡路元代文化层也出土了镶嵌青瓷标本(22),这里曾是宋代以来外贸进出港口之一。南宋时期《宝庆四明志》市舶条高丽国粗色货之中有“青器”,这里的“青器”就是指青瓷。元代《至正四明志》市舶条细色货之中有高丽青瓷。

    3.作为礼品

    文献记载,宋丽两国频繁交往的礼品是非常丰富的,而青瓷便是其中之一。宋朝使者来到高丽国都开城,为自己或亲友搜购青瓷。而高丽权贵或商人为迎合宋人的口味,赠送高丽青瓷和其他礼品,有些宋使回收的礼品实在太多,大船也运载不了,就实地“礼货贸银”(拍卖换钱)。在现存的实物中,虽然难以区分礼品与商品,但它们的性质确实不一样。

    (三)高丽青瓷的研究回顾

    高丽青瓷研究的历史比较早。资料显示,英国人约从1880年开始。之后美国也开始了专项研究。日本从19世纪初开始,在当时所谓“日韩合并”即日本殖民统治的历史背景下,开始着力收集高丽青瓷精品,因而拥有了丰富的藏品。不仅如此,他们还对当地一些古窑址进行考古调查,提出了许多不同的观点,发表了不少论文和论着,影响比较深的是《世界陶瓷全集》(高丽卷)。韩国专家的专着《高丽青瓷》(文物出版社出版)一书对韩国高丽青瓷的窑址调查、实物考证、编年资料等内容,都有详细的论述,对于佐证中国出土的高丽青瓷是不可多得的宝贵资料。

    国内高丽青瓷的研究从20世纪80年代开始,耿宝昌先生的《闲话朝鲜高丽青瓷》一文发表在《博物馆研究》(1985)杂志上,其作用非同凡响。由于中国陶瓷文化积淀太深,容易造成对高丽青瓷的忽略,专门以此为课题的学者并非很多。冯先铭先生的《中国古陶瓷论文集》(1987)记录了在中国出土的高丽青瓷的情况,虽然只有几件东西,但意义非常重大。熊海堂先生的《东亚窑业技术发展与交流史研究》(1995)对朝鲜半岛的窑业技术与中国的窑业技术进行了对比分析,并阐述了浙江东南沿海式窑业技术对朝鲜半岛窑业技术的影响。林士民先生的《青瓷与越窑》(1999)、《对韩半岛高丽青瓷之研究》等专着,对高丽青瓷的产生、高丽青瓷与越窑青瓷的关系等问题提出了自己的见解。笔者的《高丽青瓷与浙江青瓷渊源析》(2000)发表在中国文物报上,就杭州出土的高丽青瓷与越窑、龙泉窑青瓷作了比较分析。随着高丽青瓷在中国的不断发现,有关文章日益增多,对于高丽青瓷的认识也越来越清晰。

    高丽青瓷从最初的“越窑式”青瓷走来,逐渐演变成翡色青瓷,创造出镶嵌青瓷。它从越窑青瓷中脱颖而出,与中国青瓷共同走过了辉煌繁荣的时代。它以其独特的魅力,有效地丰富了青瓷的表现手段,提升了青瓷的审美境界,成为青瓷家族中的姣姣者。走近它,不仅能够使我们形象地重温一段历史,而且还能使我们体悟到创造之美、典雅之美、柔和之美。

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