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  • 鲁少飞

    鲁少飞(1903.9—1995.2)出生在上海。擅长漫画、编辑。他还曾参加北伐军,在总政治部宣传处书画股任职。他是一位颇有影响的漫画家。1934年担任《时代漫画》的主编。他曾培养造就了一批具有鲜明个性的漫画家,因此,有人称誉其为中国漫坛的“伯乐”、中国现代漫画“鼻祖”。曾创办中国漫画家协会,主办《救亡漫画》,主编《国家总动员画报》。1949年后任人民美术出版社美术编辑组组长。作品有《改造博士》、《鱼我所欲也》、《晏子乎?》、《渔鹰》等。1993年,在他90大寿时被授予“中国漫画金猴奖”,这也是对他一生在漫坛耕耘的褒奖。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 鲁少飞 出生地: 上海
    民族: 国籍: 中国
    去世日期: 1995年2月 职业: 艺术 画家 编辑
    代表作品: 《时代漫画》 籍贯: 上海

    目录

    人物生平/鲁少飞 编辑

    鲁少飞题词(1989) 鲁少飞题词(1989)

    鲁少飞(1903-1995),江苏上海县人,著名漫画家。其父为民间画工。他先随父习,后在上海进修。曾参加北伐军,担任宣传工作,是当时的多产画家。30年代任《时代漫画》主编,他一视同仁,团结、培养了一大批漫画者。中国漫画在30年代空前发展,可说大本营就是《时代漫画》,因而鲁少飞被人们亲切地称为“伯乐”。

    鲁少飞是一位颇有影响的漫画家,又是卓有成就的编辑大家,虽屡屡出没于漫坛新潮的前沿,但向来安于沉默、不求闻达。所以,人们对于他的事迹知之甚少,仅限于圈内人士所熟悉的“鲁翁拓荒之功”,同样他在漫画界的组织行动也得到大伙拥戴。  

    1932年“一·二八”事变,日寇炮火使上海陷入空前危机。正是在这样一个特定历史背景下,张光宇、邵洵美、曹涵美、张正宇和叶浅予联手在福州路新月书店挂出时代图书公司的招牌,创办多种文艺刊物,其中由出版人张光宇委托鲁少飞全权主持《时代漫画》编务,鲁氏之所以能出任这一颇有声望的职位,完全是因为张光宇出于对他在漫坛地位及成就而考虑的。

    而鲁氏却在1934年元月问世的创刊号上既没有发刊辞,亦没有主编宣言,仅在末页右下角有一段“编者补白”,一如他平生低调姿态,朴素直白,照抄如下:“编这书经过,自然很多话想说,但不占地位,因就省去。只希望读者不原谅,作者努力追究,编者极不厌烦,发行者尽力推销。目下四围环境紧张时代,个人如此,国家世界亦如此。永远如此吗?我就不知道。但感觉不停,因此什么都想解决,越不能解决越会想应有解决。所以,需要努力!就是我们的态度。责任也只有如此。这一期封面的图案,以后用作我们的标识,表明‘威武不屈’的意思。‘事事要不浪费’,是一句很时髦的话。我吃的是流行饭,当然榨出一点流行的脑汁,就此搁笔。”

    寥寥数语,一种办刊的强烈责任心跃然纸上,但更大的责任感则是抒发身为主编的爱国政治与流行艺术的双重激进编辑观。据说创刊号累计印数达1万册,在当时极为可观,无疑是中国漫画自二十世纪初兴起以来,遭受“九·一八”和“一·二八”日寇侵略重创后的新兴转机。

    当年鲁氏一再宣称该刊是“中国唯一首创讽刺和幽默画刊”,他深知幽默或讽刺文学以及漫画艺术都是疗治忧郁这种时代病的圣药。如今审视他留下的片言只字,其中见解很值得注意:“漫画对一般劳动者的生趣上有很多的贡献,因为工作疲劳后失去了一种慰藉,是会感到苦闷的,要弥补这个缺陷,那要算许多引人发笑的漫画了。我总以为我国漫画家的肩上担子不只如此的,一面固然也是抚慰大众,一面要唤醒大众表同情于大众;更有时要替大众诉出了委屈,促成社会多做改造的事业以利大众。使得漫画不徒是使人看了发生快感,并且显出很大的力量。”

    鲁氏的编辑观极富有现代意识,他的取稿标准是“一切重视时代上的纪录”。因此,他呼吁漫画家同仁,以自己的创作力量,从读者的欣赏兴趣出发,各凭自己的良心去赞美、讽刺,或诅咒现实社会的不良现象,并视为自己主持该刊对于社会应有的奉献。

    当年,中国文学艺术的步伐在很大程度上与世界同步,漫画也算如此。鲁氏对域外漫画的动态和理论,均十分关注,依据本人的审美观念及艺术倾向,刊登了不少欧美及日本的进步漫画作品和论文,尤其像乔治·格罗斯、沙巴乔的作品。因而这是一本与世界漫画潮流息息相关的刊物。

    作品介绍/鲁少飞 编辑

    鲁少飞作品(部分) 鲁少飞作品(部分)

    《漫画时代》历时三年间共出版的39期杂志,这是一本扎根于人性的刊物,偏重于刊登具有批判性的纪实作品。鲁氏向读者描绘的《漫画时代》,重精神、重道德、重人情,还重艺术技巧与形式,确如他晚年重新翻阅范用先生藏本时的感喟“反映与记录了三十年代的时事与社会的百像图,斯可传于后世珍视之。”

    《时代漫画》1936年2月(第26期)后曾经停刊了几个月,至6月(第27期)才复刊。原因是鲁氏画了一幅《晏子乎》讽刺对日本的屈膝外交,刊于第26期封面,被国民党上海市社会局以“危害民国”罪关押,刊物也被勒令停刊。

    文人的生存环境向来坎坷,艺术家办刊难上加难,当年短命地办刊经历不胜枚举。鲁氏始终把该刊当作自己孩子似的精心呵护,可谓苦心经营。而这孩子虽“不及英国的Puck有一百岁的高寿,或美国的Judge有五十余岁的贵庚,不过在这个倒行逆施的时代和‘漏屋偏遭连夜雨,破船更过打头风’的国家里,他还能和真理,良知,机智,乐趣,批评和嘲笑的儿女们结伴,既不左顾也未右盼地在远东独步,在光明的人生旅途上前进,不管他在爬,在滚,在走,在跑。”他翘企以望自己这个小孩能“快快活活地长成而巩固民族生存的始基”。

    当这“小家伙”两周岁时,鲁氏身为“家长”激动地说:“全靠漫画艺术家和幽默作家不时束紧裤带帮忙。”因为有一段时间,稿费发不出,此刊的老板又舍不得放弃,便指天画地发誓:“将来若有翻身之日,决不忘我《时漫》的救命恩人。”几位股东绞尽脑汁,用尽力气,苦度难关。

    鲁氏贯穿一生的作风,在他主持此刊风头最劲时却显露无遗,他本人所具备既内敛刚毅、求真务实的鲜明气质极大影响了日常的编辑活动,在版面上力推名家名作又出力扶持初出茅庐的无名作者,形成一种名家新人平起平坐的格局,特别是他具有开阔的办刊视野,专版采纳外埠作者来稿,无论作者和读者当读到“寄自某地”的作品时,一种亲近感都会油然而生。因而,在他的长寿生命史中备受同行们尊敬,与此极有关系。  

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