仇英
明代画家
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历史版本
仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工[3]，后改学绘画[1]，因不擅诗书，其画作极少题跋[5]。仇英移居苏州后得识文徵明，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成以严谨劲利为主调的艺术风格。中年时期，仇英画名渐起，经常受到富商和收藏家邀请至家中作画[1]。仇英的艺术成熟期大致在嘉靖十年（1531年）至三十年（公元1551年）[3]；嘉靖十六年（1537年），仇英受昆山鉴藏家周凤来的邀请，在其家中作画六年；此后至嘉兴收藏家项元汴家中作画十余年，期间广泛接触、观摩和临摹古代名迹。晚年，仇英与文徵明父子及其门生交往较为密切，其作品吸取“吴派”文人画之长[1]。仇英的传世作品有《桐阴清话图》轴、《右军书扇图》轴、《柳下眠琴图》轴、《人物故事图册》《捣衣图》轴、《松溪横笛图》轴、《清明上河图》卷、《桃源仙境图》轴等[6]。
仇英擅长绘画临摹山水、花鸟、楼阁、人物等，曾师承赵伯驹和南宋“院体”画[2]；其山水画多为表现评论士大夫林泉诗酒生活以及自然景色；其界画采用前人直笔界尺画线和青绿重彩的技法，对丹楼朱阁加以精绘妙制，工整细密、华丽端庄[3]；其人物画以工笔重彩为主，尤善仕女，有“仇派”仕女之称。仇英的作品雅俗共赏，对传统的青绿山水和工笔人物有重大的发展[1]。董其昌曾评价仇英，“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法”，并认为仇英是赵伯驹、赵伯骕之后五百年来青绿山水画的一代名家[3]。