仇英
明代画家
条目
仇英出身寒微，早年以漆工为业，兼擅彩绘栋宇，后改习绘画。移居苏州后，他得以结识文徵明，并拜周臣为师。中年时画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。嘉靖十一年（1532年），仇英曾应王宠邀约，为王献臣拙政园作《园居图》，绘写苏州文士王献臣在拙政园的居止活动，受到称赏。嘉靖十六年（1537年），仇英受昆山鉴藏家周凤来延请，客居其府达六年之久。此后，他又前往嘉兴大收藏家项元汴家中作画，这一过程历时十余年，在此期间，他广泛接触、观摩和临摹古代名迹，技艺大进，尤其在继承唐宋传统的工笔重彩人物和青绿山水方面取得了突出成就。晚年的仇英与文徵明父子及门下弟子交往密切，[5][2]曾与文徵明先后合作过《湘君湘夫人》《摹李公麟莲社图》《孝经图》等作品。[4]他又吸取了 “吴派”文人画之长，使作品增添了清雅的气息，声誉与沈周、文徵明、唐寅不相上下。约嘉靖三十一年（1552年），仇英逝世。[5][2]
仇英精研“六法”，人物、山水、走兽、界画俱能，临古功深，落笔乱直，“精丽艳逸，无惭古人”。在继承唐宋以来优秀传统基础上，吸取民间绘画和文人画之长，形成自己的特色，对青绿山水和工笔人物尤有建树。其流传于世的代表作有《桃源仙境图》《右军书扇图》《秋江待渡图》《人物故事图》等。仇英的绘画风格对明代晚期的尤求和清代禹之鼎等画家均产生了深远影响。[5]仇英是把毕生精力都献给绘画艺术的古代伟大画家之一，他作画时的勤勉与严谨专注，连董其昌都为之赞叹：“实父作画时，耳不闻鼓吹阗骈之声，如隔壁钗钏戒顾[a]。”[4][8][9][10][11]