徐东明
戏剧演员
条目
艺术经历
自幼拜名票王庾生为师，后又拜陈秀华、蔡荣贵等为师，宗谭、余两派，常与新艳秋、胡碧兰、金友琴、杨菊秋等同台演出。1930年后悉心钻研谭派戏，以《失空斩》、《四郎探母》等戏最为著名，特别是反串《盗魂铃》极受欢迎。后与其妹徐东霞、 徐东来组织明霞社，演出于京、津等地。1957年与李万春合作组成北京新华京剧团，与李万春、徐东来、李庆春、李小春、李砚秀、关韵华并列为七头牌。1960年后因体弱多病终止演出，在北京戏校任教。教学认真，要求严格，受到学生欢迎。
艺术特色
她天赋佳喉，台风严谨，演唱尤佳。做工细腻，唱念韵味纯正。徐东明是宗余（叔岩）派，她虽然是女老生，但颇有阳刚之气，唱、念、做都刚中见柔，柔中见刚。每都一地演戏，她的票价总要和四大须生之一 的杨宝森看齐。头三天打炮的戏码，是杨宝森在这里演过什么她也演什么。徐东明和杨宝森戏路子一样，她在余派的唱法上颇有些成功的突破和创新。如《空城计》诸葛亮[西皮二六]唱段中“我正在城楼观山景”的“观山”两个字都是阴平字，一般都把“观”字做入声处理，而徐东明为了塑造诸葛亮机智多谋稳坐空城，便把这个“观”字唱的更有力度，异峰突起，用阴平字来处理和“山”字都用高“i”，这样一来，使的诸葛亮颇有悠然自得洋洋得意之感。