译文
花枝繁茂的叶片并非自然生成，而是裁剪而出，纸剪的彩花随着剪刀的剪切一朵朵舒展开来。
触摸一下彩花的枝条，虽然可以乱真，但是摘取它的花蕊，岂知竟是假的。
百花历来在春天到来时开放，但是到了秋天，彩花的枝叶却依旧茂密如初，未见疏落。
请问桃花和李花，在你们之中杂进了彩花，并且到了以假乱真的地步，你们作何感想和打算？
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]作品简介
《奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制》是唐朝诗人上官婉儿所作的咏物诗。前三联从真假、异同的对比中，写出了彩花的特点，尾联则以感叹、抒情为全诗作结。全诗属时工切，语言流畅不滞，炼字入神。
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]作品赏析
这是首咏物应制诗，应制诗是封建时代臣僚奉皇帝命所作或所和的诗，唐以后大都是七言、五言六韵或八韵的排律，内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。婉儿的这首诗旨在咏物，在应制诗中是不多见的。
首联两句，紧扣着剪彩花着墨，头一句便令人想起了贺知章的《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”同样一个“裁”字，虽然都是突出树木新叶精巧细致的形态，但是，在不同的人的笔下，就赋予不同的意境。在这里，给予“裁”字更多的意味。开宗明义，点出主旨。“逐”字则将诗中纸翦彩花拟人化，如鲜花般竞相开放，从而增添几分生趣，也是诗人要表达的效果。
颔联两句，承接上联对剪彩花的枝条和花蕊进行描绘，句句从花着笔，但又处处言明它是彩花。这种“以假乱真”的手法，比直接描绘更能收到意想不到的效果，突出了剪纸作品的生动逼真、惟妙惟肖。
颈联两句，从时序的更替上来写出彩花和真花的异同。彩花因是立春日剪裁而成，所以说是同真花一样，纸花本无生命，诗人却把它写得鲜活如生，极富生命力。而且把它置于真的桃李花中，浑然一体，以假乱真。从中可以看出制作纸花的艺人手艺高超。
以上三联，从真假、异同的对比中，写出了彩花的特点，着墨虽不多，但却异常贴切，真实可感。
尾联两句，以感叹、抒情为全诗作结。这最后两句，诗人突发奇想，同桃李直接对话问得巧妙，问得有趣，既出意料之外，又在情理之中，可谓妙笔结得不俗。用一句作总结“相乱欲何如”，此举既是疑问，也是回答。可以说，此句是全诗的焦点，也是重点。借助前面写的景色，引出自己想说的话语，婉儿是在含蓄地询问武则天，你明明知道我和李贤之间的纯真爱恋，却依然将我们分开，你这样是为何。同时也隐藏着婉儿放不下李贤，依然还存有一丝幻想，想做李贤没有名分的女子，也就是现在所说的地下情人。既然被李显宠幸，成为昭仪，也就意味着她和李贤已经回不去那心心相印的情景。另外，上官婉儿处于男权思想占绝对统治的封建社会，而武则天则冒天下之大不韪称帝并且统治天下，这句话也实则在问武则天：“女皇统治天下已多年，那女性掌权与男性掌权有什么区别吗？”
这是一首较为成熟的格律诗，对仗工整，平仄规律，对律诗的发展是有一定作用的。全诗属时工切，清新自然，隽永活泼，语言流畅不滞，炼字入神。
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]创作背景
这首诗是上官婉儿成为李显的女人后之作。一个初春，婉儿陪同武则天在花园里游行，许久未曾走出皇宫的武则天被花园里一派生机勃勃的景象所迷惑，便让婉儿作一首诗词来迎合。当听到婉儿这首随情说出的诗句，武则天怎么也没想到，眼前灿烂的春景，在婉儿眼中，眼前晶莹的翠绿，柔美的柳絮，都已经失去了诗情画意。不过，武则天也很高明，她回到宫中，让随从把婉儿写的这首诗记载下来，并且给这首诗安排了一个很是大气的头衔——奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制。事后并给婉儿看，婉儿也就明白了女皇的意思。武则天不允许自己和李贤（即废太子）之间再有什么纠葛。
后来，当李贤被武则天采用其伎俩谋杀时，婉儿也预知女皇会置他于死地，却不曾事先告诉李贤，可见，当时的婉儿在皇宫之内，已经被权势熏染成一个真正的铁石心肠了。然而婉儿对李贤的爱，却是一个少女最纯真的情感流露。不过，或许也就是因此，随着时光的流逝，这份如白雪般的初恋情感慢慢变淡，如若她和李贤也私下有暗情，料想她也不会如此绝情，眼睁睁地看着自己的情人死去。因为很多事实说明，凡是和她有裙带关系的男子，她都曾有恩于他们。
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]作者简介
上官婉儿（664年—710年），唐代女官，诗人。为武则天掌诏命，中宗时立为昭容。复姓上官，小字婉儿，又名上官昭容。祖籍陇西郡上邽县（今甘肃天水）人。
作品评价
现代·郑振铎：正是律诗时代的最格律“矜严”之作。
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