武智铁二
日本男导演
条目
历史版本
个人经历
二战即将结束的时候，武智利用父亲给他的遗产，创立了一个剧团。在他的指导下，这个名为武智歌舞伎的剧团从1944年到1955年间，通过在经典歌舞伎中注入创新和流行的通俗表演元素，从而将他的戏剧观念付诸实施。武智对歌舞伎的创新性创作，使得关西地区的公众对它的兴趣重新复苏。武智将触角伸到其它戏剧形式，包括能、狂言、现代戏剧及舞蹈，从中吸取新观念和充分加以合作，从而使歌舞伎获得新生。他打破了长期竖立于这些艺术形式甚至是歌舞伎流派之间的壁垒，为歌舞伎创造了一种充满能量的新形式。他对经典的歌舞伎文本给予关注，并对他的演员强调要熟悉他所扮演的角色。他倾向于从心理学角度对旧的文本进行新的诠释。为了揭示经典的文中已经存在的心理学，武智认为演员应该充满生机和能量地诠释角色，而这在当代表演中是缺乏的。
除了作为戏剧和理论家和导演的身份工作外，武智不时也在舞台和银幕上客串角色。美国作家和日本文学翻译家唐纳德·金在他的文集《我的20世纪人生编年史》中，提到他在那时研究狂言。1956年，他曾在武智的狂言剧《千鸟》中扮演一位清酒店店主，该剧在一些重量级的作家如谷崎润一郎、川端康成和三岛由纪夫等观众面前表演。
1960年早期，武智从舞台走向电影。尽管主流电影圈认为武智不过是个业余爱好者和局外人，他在接下来的生涯中却不断创作出里程碑式的电影。武智的电影在的日本的情色电影圈所开创的潮流包括大成本制作和发行、充满文学和艺术野心、影像模糊、政治议题和戏剧性的硬核情色。