印度音乐

印度音乐的起源是隐藏在音乐创作者美丽的神话之中。印度人认为印度音乐是由湿婆神「Shiva」所创造的。在印度,对於古代音乐之权威者中,最伟大的人物,即使在今日的印度仍然受到音乐家们尊敬崇拜的,应该是13世纪初的莎兰咖提瓦(Sharangadeva)这位圣者。之后由于伊斯兰教入侵北方,逐间影响南北音乐风格的区别,而北方信伊斯兰教的国王阿克巴(1542-1605A.D)则是一个非常喜爱音乐的君主。

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印度音乐的节奏感非常强 印度音乐的节奏感非常强图册

在阿克巴大帝即位后印度的室内乐和戏剧都得到了很好的发展

素以节奏复杂著称 因其独特的表演性质很早就产生了指挥一职

有南北之分 北印度属宫廷音乐 南印度较为严谨 装饰演奏非常细致

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印度音乐印度音乐
印度音乐的起源是隐藏在音乐创作者美丽的神话之中。印度人认为印度音乐是由湿婆神「Shiva」所创造的。在印度,对於古代音乐之权威者中,最伟大的人物,即使在今日的印度仍然受到音乐家们尊敬崇拜的,应该是13世纪初的莎兰咖提瓦(Sharangadeva)这位圣者。之后由于伊斯兰教入侵北方,逐间影响南北音乐风格的区别,而北方信伊斯兰教的国王阿克巴(1542-1605A.D)则是一个非常喜爱音乐的君主。因此,在他治理期间,其宫廷乐师TanSen开创了北印度音乐之先河,印度音乐的raga(拉格)受到他的影响,而发生了很大的变化。另外印度的室内乐,亦从阿克巴大帝即位之后,与印度寺院的音乐、戏剧等,一并获得了很好的发展。

印度音乐 - 节奏

印度音乐的节奏素以复杂著称,该音乐体系之外的人往往会觉得如入迷魂阵。一个节拍周期是一个长大的单位,长到我们都忘记了前边已经唱过多少拍。浮雕和绘画中有许多歌手和舞师的姿势表明是伴有响声的,比如鼓掌、用手掌拍大腿或身体的其他部位、打榧子、用脚跺地等。印度音乐很早就产生了指挥的职责和手势,是因为印度音乐歌舞集体表演的性质,需要有个指挥。

印度音乐要素中,拍子占有极为重要地位。印度人对於拍子相当重视,这是来自於他们自古以来的作诗法和诗的韵律之观念。因为在印度,无论是梵语或是地区方言,全部的音节都是适应其时间的长短而被分类的。另一方面,由於印度的诗完全没有所谓的强弱音节之分,所以他们以时间的长短分配做为分割法。目前的印度语言学者,对於诗中各种各样的拍子仍然相当的重视,而且也要求的非常严格,甚至有些学者仍然依照诗的韵律法来教习。印度人对於节奏的感觉或有关时间之继续,皆非常的敏感和熟悉。这也是印度人所以很容易将歌词或诗配上音乐或将音乐填上歌词或诗的原因。除此之外,印度人对於各种各样节奏组合的预判能力也很强。例如印度人在鼓的即兴演奏中,能够很快速地而正确地判断大鼓的节拍法,是由二拍加四拍或由七拍加二拍加七拍…..等节奏型组成的。

印度音乐湿婆神
印度人对于拍子的重视,来自于他们自古以来的作诗法和有关诗的韵律的观念。因为在印度,无论是梵语或是地区方言,全部的音节都是适应其时间的长短而被分类的。另一方面,由于印度的诗完全没有所谓的强弱音节之分,所以他们以时间的长短分配作为节拍分割。印度人对于节奏或有关时间之继续,有着特殊的敏感。除此之外,印度人对于各种各样节奏组合的预判能力也很强。例如印度人在鼓的即兴演奏中,能够快速正确地判断大鼓的节拍法,是由二拍加四拍或由七拍加二拍加七拍等节奏型组成的。这种构成一个基本单元的长大节奏型称为“塔拉”(tala)他们甚至把各种不同的塔拉节奏型并置在一起演奏,增加复杂性,有精确的数学计算,最后仍会结束在一起。

从古代文献中的记录可以了解当时音乐家们掌握旋律、装饰音和节奏是非常细致入微的,他们做元音发声练习,求得富有弹性嗓音。各种小型歌舞队由歌手、舞师和乐师组成。器乐合奏只有四至五种乐器,如弓形竖琴,后来还有琉特类乐器,偶尔也用唢呐类乐器。器乐表演有独奏也有合奏,印度把这种小型歌舞队的形式一直保留下来,并没有像其他受印度文化影响的地区、国家那样发展出大型乐队。

印度音乐大致可分为南印度音乐与北印度音乐两派,虽然演奏乐器及歌曲风格不同,但音乐用语及理论却是相通的。北印度音乐受伊斯兰教文化及波斯音乐的影响,属宫廷音乐一类,音乐风格较多装饰性也比较浪漫,与具有印度较浓厚色彩的南印度音乐大异其趣。南印度音乐较为严谨,装饰演奏较为细致,也更为理性。

《乐舞论》不仅记录了古代印度人使用的所有乐器,还对乐器作了分类。按振动方式把乐器分为四类:体鸣乐器、膜鸣乐器、弦鸣乐器、气鸣乐器。这不仅是第一个按照物理的振动方式来作划分的乐器分类法,而且千百年来,这种分类思维基本没变,构成了现代乐器学的分类基础。体鸣乐器有哗嘟器、铙钹、铃和钟等。气鸣乐器有竖笛和横笛,还有一些是阿夫洛斯式的吹奏乐器和排箫,此外还有螺形号等。弦鸣乐器有维纳、弓形竖琴萨兰吉、萨林达迪不鲁巴等。

印度的民俗音乐与古典音乐风格类似,但少数偏僻的地区,有类似东南亚音乐的地特征,以及使用较不一样的民俗乐器的地区。在南方的班加洛尔一些城市,也有一些人类似游吟诗人,挨家挨户唱歌。他们的音乐以声乐为主,重在歌词念唱吟诵的流畅。歌词通常是含有隐晦寓意的诗歌,或是宗教故事,乐器多数是出于节奏用途。

在印度音乐中,常可以发现一些在其他音乐文化中已经失传的特质,音乐所具有的特殊力量与宗教情怀,即兴演奏的特殊能力,以及音乐与数学、与整个宇宙间之特殊关系的观念符号沉淀在节奏形式中,等等。

印度音乐如同其他民族音乐一样自成一格,强烈反映出其风土民情与生活型态。印度音乐极富宗教性,一如印度的文明著重於心灵的精神层面一般,民族音乐复杂、神秘而多样化,且具有冥想的性灵音乐特色。

印度音乐大致可分为南印度音乐与北印度音乐两派,虽然演奏乐器及歌曲风格不同,但音乐用语及理论却是相通的。西塔琴是北印度的代表乐器。北印度音乐受回教文化及波斯音乐的影响,属宫廷音乐一类,与具有印度教浓厚色彩的南印度音乐性质大异其趣。

印度音乐 - 历史

公元前3000年开始的本土的达罗毗荼Dravidian人种,源中亚的阿利安Aryan人奠定了音乐的基础。吠陀经的吟唱AgeofVedicChant(Aryanpeoples,Hindureligion),1500-500B。是现今流传最悠久的音乐传统,吠陀经记载了印度人最早的哲学的宗教思想,对印度人的影响一直到今天仍然十分深远。佛教与希腊文化也成在纪元前后影响印度,但相对起来,流传下来的并不多。

印度音乐印度女皇:维克多
古老的印度文明同样造就了印度音乐的悠久历史。上古时期的历史文献吠陀经就有不少有关音乐的记载。有专家认为,吟诵《梨俱吠陀》需要有音乐知识,而《娑摩吠陀》更是以歌唱为目的而形成,吠陀经中甚至还提到了“歌者”与“琴师”,这无疑说明了印度音乐具有几千年的历史。

在两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》形成的过程中,印度音乐得到了长足的发展。两大史诗中提到的乐器有20余种,如各种鼓以及从上古时期就使用的大大小小的钹和碰铃。最著名的乐器有维那,这是一种弦乐器,形状各种各样,有长体的,有弓形的,也有琵琶形的。比较常见的维那是7根弦,有19至24根活动弦柱,琴头下弯,琴体下方有两个葫芦状的共鸣体。两大史诗时期,印度就有了七声音阶,也就是七个基本调式,形成了一套比较完整的转调体系。这种音阶体系在当时是属于世界一流的创造。 
     
印度关于音乐理论的专著最早韵要数公元前2世纪(一说公元初)婆罗多写的《舞论》。在4世纪和5世纪时,迦梨陀娑在他的《摩罗维迦与火支王》剧本中专门提到了音乐及理论问题,并涉及了一些乐曲和乐器。到13世纪,夏冷格戴沃写出了《桑吉德勒纳格尔》,书中介绍了印度南北音乐的特点,并对音乐、舞蹈和乐器三者的关系进行了系统的描述。该书被认为是古代介绍和研究印度音乐最详细的专著。18世纪至19世纪时,印度著名音乐大师穆罕默德·拉格的《纳格摩艾阿斯菲》对印度音乐进行了全面而系统的介绍,有“印度音乐百科全书”的美称。

历史悠久的印度音乐对世界音乐的发展做出过重要贡献。据说,从汉代开始,印度音乐就随佛教传人中国,3世纪,中国就流行过梵呗。隋代有七声音阶传人。唐代著名的唐乐中所吸收的天竺乐龟兹乐安国乐西域乐等,都是直接或间接来自印度。印度音乐对西亚、欧洲的音乐也产生过一定的影响,古希腊的许多文献就有对印度音乐的记载。

正像舞蹈一样,印度的音乐也与宗教有密切的关系,甚至可以说,它也是古代宗教祭祀礼仪的产物,是人们为了取悦于神而造就的一种形式。随着社会的发展,音乐也就融人了人们生活的方方面面。在今天的印度,无论在繁华的都市,还是在偏僻的乡村,只要有什么活动,音乐是必不可少的。尤其是在大的节日期间,悠扬的乐曲回荡在城镇、乡村的各个角落。

印度音乐 - 由来

印度音乐印度乐器
印度音乐一般相信是源自吠陀(Veda)。由湿婆神所创,传授音乐给印度人的圣者称李习(Rishi)。李习拿拉达(RishiNarada)、善弹维纳琴,唱圣歌。相传李习的音乐技巧和印度音乐的建立,是受到全智神维希奴(Vishnu)所感召的。

山吉他(Sangita):印度梵语,涵盖声乐(Geet)、器乐(Vadya)、舞蹈(Natya)和戏剧等元素。印度古典音乐;区分为北和南2大支,南印度称之卡那提克(Carnatic),是泛指南部大省卡纳塔克(Karnataka)和其他南部各省的南印度音乐;北印度又称之为兴都斯坦音乐(Hindustani)是指北部兴地语(Hindi)地区和西北边境及东部西孟加拉等均统称北印度音乐。

北印度音乐:又称兴都斯坦音乐,兴都斯坦也并非是指单一的音乐型,北印度在不同的地区或家族、族群,亦创造不同的风格兴都斯坦的音乐,在北印称之为贾拉那(Gharana),意为家族音乐。不同家族音乐,拥有各自的传统和音乐理论,拥有自己的训练传承方法。这种族式的音乐,造就不同风格的乐风,得以传承至今,历久不衰。

卡那提克:南印度音乐又称卡那提克音乐,亦称之庙堂或宗教音乐,不论是器乐或声乐或和宗教颂赞庆典舞蹈,几乎都和印度教有关。这些音乐搭配不同的节拍,从单纯到变化多端,非常多样。至於卡那提克的乐风,比较统一,即便在不同的学校,但所教授的乐风,几乎是来传统的拉格(Raga)约有72种,一些有名的南印度乐器如维纳琴、笛、印度小提琴,打击乐器,如魔力单根鼓及陶壶鼓等,个别音乐家的成就,远高过於学院制的;这点和北印度颇为相似。

民歌(Folk):民歌简单的说,是各地方自行发展的歌谣,这和古典音乐严谨和规律有很大的不同,充满了地方风格的风味,唱腔自由热情奔放,代代传唱的民歌,风格回异,各具特色,印度人很容易分辨,不同名歌曲风所代表的地区。

印度音乐 - 音阶

印度音阶组成称为史瓦拉(Swara西方的Note),其组成的音符称谓沙/利/加/马/帕达/你SA/RE/Ga/Ma/Pa/Dha/Ni这和西方的音符Do/Re/Me/Fa/So/Ra/Te很近似,但并不等同。西方的钢琴可细分到12个微分音程,因为印度的音阶则可分成22个微分音程,称之为书如替(Suruti)。

印度古典音乐最重要的二种元素拉格(Raga)和搭拉(Tala)。

拉格(Raga)是印度古典音乐的基本调(Tune),也可说是旋律的种子,拉格在兴都语源自(Sanskrit),其意为色彩(Color)或热情(Passion),因此,拉格企图借特定的音符组合的旋律,来引领聆听者的情绪和感情,由5个到7个音符,组成的基本旋律做自由的变化。

印度音乐拉格
拉沙(Rasa):是拉格的情境或情绪,可归纳成九种;

1)喜感的=游戏
2)惊喜的=惊奇
3)悲伤的=悲情
4)愤怒的=愤恨
5)恐怖的=害怕
6)排坼的=厌恶
7)情欲的=性爱
8)英雄的=征服
9)宁静的=和平

在传统习惯上,不论是唱或演奏要点选的拉格是完全依据时间、季节、情绪来决定的,早晨/中午/晚上或悲伤/喜悦/春夏秋冬或敬神等,拉格是不容混淆的。拉格和表演者的关系和要求:拉格不只是固定之旋律型,由於加上时间、加上拉沙(Rasa)等抽象的情境情绪的诉求及即兴的技巧、演奏长短自主的控制,因比表演者也是创作者,具有作曲家的能力,才算得上是胜任称职的印度表演者。

印度音乐 - 养成

传统印度音乐传承是师徒制的,老师称古儒记(Gurujee),在梵语是“协助除乌云见晴天之人”,由於印度识字率低,授课是由古儒记(Gurujee)唱或弹或打给学生(Shishiya)听,学生再亦步亦趋地学习各种技巧,没有统一的课程,风格各异,相同的是口授(Oral)教学法。

学生学习年龄5或6岁到拾来岁不等,通常要对古儒记行拜师礼,远离父母、住在古儒家,打杂兼学芸。古儒走江湖到处表演,期间可吸取技巧,也可古儒和其古儒间的交流,学到音乐的理念或理论。这种借由面对面直接观察、聆听、不断的反覆练朝夕古儒一起生活的直觉教学法。历经千年不变。至於对拉格、魔汉维纳VHSVESTAPOL13031搭拉的领悟,则端看各人的造化了。

印度音乐 - 古典乐器

印度有非常丰富的乐器,可从古代文献中或古寺庙的刻画中得到印证,由於宗教的传承和印度的酷爱传统,千百年来印度的乐器改变不大;而英国统治了300多年,但欧洲的乐器却只剩被改良的印度式小提琴手提式风琴和近代改自吉他魔汉维纳(MokhanVina)而已。

印度音乐印度乐器
印度的弦呜乐器:维纳琴(Vina)、沙拉沙地维纳琴+(SarasatiVina)、维其查维纳琴(VichitraVina)、卢达维纳琴(RudraVina)、美有理琴、((MayuriVina)、勾土瓦达样琴Gotuvadyam)、西塔琴(Sitar)、迪鲁巴琴(Dilruba)、希尼拉巴比琴(SeniRabab)、沙兰吉(Sarangi)、沙兰吉达(Saringda)、沙罗琴(Sarod)、都塔琴(Dotar)、埃斯拉吉琴((Esraj)、勾必全琴(GopichandorEktar)、沙林达(琴(Sarinda)、其卡拉琴(Chikara)、弹不拉琴(Tambura)、拉巴巴琴(Rabab)、苏史林格拉琴(SuSringara)、史瓦拉曼达拉琴(Swarmandala)。

西塔琴的发明:西元1296-1316伊斯兰教王朝的宫廷乐师阿米枯树(AmirKhusru)将维纳琴(Vina)改成西塔琴,此大师亦是将波斯音乐和印度音乐改成拉格的先河!

印度气鸣乐器锁呐(NagasaraorNari)、喷吉(Punji)、纳拉塔朗(Nallatarang)、库玛(Kuma)、沙那衣(Sahanai)、卡拉那(Karana)、诺斯布谷(No**ug)、多罗尼(Drone)、尼卡尔那(Ninkairna)、搭土里(Taturi)、那法里(Nafari)、苦拉尔(Kural)、班舒李笛(Basuri)。

印度膜鸣乐器:塔不拉鼓(Tabla)、魔力单根(Mridangam)、帕卡瓦甲(Pakhawaj)、多喝拉(Dholak)、多尔吉(Dholki、达马如(Damaru)、那格拉(Nagara)、卡拉达沙米拉(Karadsamila)。伊达卡(Edaka)、潘查鼓(PanchaMukhaVadyam)、尤肚皮(Udupe)。

塔不拉鼓(Tabla):是最普及的北印度打击乐器,是对鼓,低音称为(Bayan)、高音称为(Dayan),因此又称双头鼓。此鼓约有700年前阿米枯树(AmirKhusru)由帕卡瓦甲(Pakhawaj)所改良而成今天的模样。

帕卡瓦甲(Pakhawaj)鼓:在北印度兴都斯坦一种14小节马特拉(Matras)非要不可的节拍鼓。14拍的鼓谱列如:KeDhitaDhitaDhaaa,KeTitiTitiTaaa。

塔拉瓦达亚(TalaVadaya):乐团将多种打击果乐器,如塔不拉鼓(Tabla)、帕卡瓦甲(Pakhawaj)、魔力单根(Mridangam)、陶壶鼓(Ghatam)。

体鸣乐器:空股路(Ghungru)、香可汗(Sengkheng)、塔拉母(Talam)、满吉拉(Manjira)、史力休燕(Sil-snyan)、脱可卡(Tokka)、查克拉(Chakra)、母儿欣(Mursig)。

印度音乐 - 参考资料

[1] 什么是 http://www.shenmeshi.com/Art/Art_20080926145422_6.html
[2] 音乐苏州 http://www.musicsz.com/ReadNews.asp?NewsID=1293
[3] 我们的文明网 http://www.china5000.org.cn/world/india/200705/t20070530_29925.htm

相关文献

附图

 

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扩展阅读:
1什么是
2音乐苏州
3我们的文明网
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