后现代派小说

产生于20世纪下半期的文学流派
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后现代派小说产生于二十世纪下半期。进入二十世纪下半期后，即连现代主义也有些陈旧，因此便有所谓“后现代主义”的产生。十九世纪的“前现代主义”是第一代，“后现代主义”便是第三代。美国后后现代派小说自1961年《第二十二条军规》问世，经历了两大发展阶段，涌现许多佳作。二战以后的现代派称为“后现代派”或“后现代主义”。“后现代派”在法国有以萨特、加缪为代表的存在主义文学；以尤奈斯库和贝克特为代表的荒诞派戏剧，以阿兰·罗布-格里耶为代表的新小说派。这些派别在全世界都产生了影响。

产生原因

一个理想的“后现代派”作家，用不着摒弃他的祖父(“前现代主义”，或现实主义)，也不必模仿他的父亲(现代主义)，他应尽量发扬与专攻本派的艺术，精益求精。他的作品也许不会成为最佳畅销书，但他应该有能力与本领吸引崇拜高尚艺术的读者们。举一个风趣的琐事为例：某次，威廉·格斯与约翰·加德纳在一个文学会议中发生了公开的辩论。他们二人在私人生活上是好友，可是在写作艺术上则意见分歧。前者是“后现代派”，后者则被目为保守反动派(请参阅《读书》一九七九年第九期拙作)。在那个公开辩论中，加德纳说，他要人人都爱他的作品。格斯反驳说，正象他不要人人都爱他的女儿一样，他并不要人人都爱他的作品。他的意思是，一件作品如果太大众化通俗化，其艺术标准便要减低。
另一作家约翰．巴斯则用音乐来做比喻。他说，爵士音乐或古典音乐并不是人人爱听的(在美国，电台广播最通俗化大众化的音乐是爱情山歌与摇摆音乐)。可是，好的爵士音乐或古典音乐，往往要三番四次的连续聆听始能欣赏。要诀是在第一次奏出时，其特出点即可吸引听众，使听众要情不自禁的再三不厌的聆听。一件好的“后现代派”作品，好象食橄榄，越读越有趣味。要诀是：初读虽是难懂，但作品必须含有立即吸引读者的特点，使读者会不嫌其烦的重新从头读起。如果能够做到这个地步，小说的技巧便达到高明的地步。
美国“后现代派”作家约翰．巴斯举出二个例子，认为是“后现代派”的代表作，已达到上面所述百读不厌的地步。奇怪的是这二位都不是美国作家：一是意大利作家意大洛．卡尔维诺(IaloCalvino)于1965年出版的《宇宙连环画》(cosmico－mics)。此书是太空时代的寓言，用意大利古神话方式描写太空时代的故事，中间又穿插了意大利的现状。作者一脚踏在五色的幻想中，一脚踏在灰色的客观现实中，让他本人的想象力任意自由飞翔，结果便是一本极其动人的作品。(约翰．厄普代克称这本书为“十全十美的美梦”。)但这书在意大利则受到左右两翼，特别是天主教方面的抨击。另一作品是南美洲哥仑比亚作家加布里埃尔．加西亚·马尔克斯(GabrielGarcia－Marquez)的《百年孤独》(OneHundredyearsofsolitude)，出版于1967年。这本小说，将现实，神话，魔法，政治热情，非政治艺术，性格描写，漫画性讽刺，幽默，恐怖等各色花样混在一起，结果便成为一件杰作，不但在写作技巧上令人敬仰，而且富有人情味。这本书是用西班牙文写的，因此有人把它和西班牙古典巨作塞万提斯的《唐．吉诃德》相比。巴斯尽力推荐，认为这是“后现代派”的典型杰作。