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  • 彩画

    彩画,又称彩绘,是在中国古代建筑上绘制的装饰画。亦传至朝鲜半岛和日本。古代建筑上的彩画主要绘于梁和枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱、墙壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、栏杆等建筑木构件上。主要以梁枋部位为主。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 彩画 又 称: 彩绘
    特 点: 有悠久的历史 记 载: 论语
    应 用: 装饰 主要色彩: “冷色”,如青蓝碧绿,略加金点
    等 级: 和玺彩画、旋子彩画

    目录

    概述/彩画 编辑

    彩画山水彩画
    彩画的历史可以追溯到春秋时代,在六朝和隋唐是彩画的发展高潮,宋朝,宋式彩画在《营造法式》中有专门的记载。清朝,彩画发展到了高峰。

    古老的梁架,玉白的石坛,赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画栋这句成语足以证明中国古代建筑雕饰彩画的发达和辉煌。中国古建筑上色彩之分配,是非常慎重的。檐下阴影掩映部分,主要色彩多为“冷色”,如青蓝碧绿,略加金点。柱、门客和墙壁则以丹赤为主色,与檐下的冷色的彩画正相反格调,与白色的台基相映衬,给红墙黄瓦一个间断。古建彩画在我国有悠久的历史,是中国古代建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格和物有的制作技术及其富丽堂皇的装饰艺术效果,仍给人留下了深刻印象,成为中国建筑艺术的精华而载入史册。

    彩画原是为木结构防潮、防腐、防蛀,后来才突出其装饰性,宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。可分为:和玺彩画旋子彩画苏式彩画

    和玺彩画/彩画 编辑

    彩画北京故宫和玺彩画
    和玺彩画是古代彩画中规格最高级别的彩画,用于宫殿中。和玺彩画施于宫殿的粱枋上。粱枋的两端,称为箍头,箍头两端以3至4道垂直的蓝线、白线或绿线,交替而成,箍头内画升龙。箍头往内的一段,称为藻头;藻头两端,以蓝白相间的之形折线界定。藻头的基本色调,有蓝绿两种,蓝藻头内画金色升龙,绿藻头内画金色降龙。粱枋的中段称为枋心,画青底双金龙戏珠。在粱枋之上的狭长平板枋,画一串青底金游龙。

    玺彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时,逐渐剔除旧花纹,加入新花纹:藻头部分删去了“旋花”;枋心绘行龙或龙凤图案,枋心头由剑尖形式改为莲瓣形,以求与藻头轮廓线相适应;箍头盒子内绘坐龙,等等。清代中叶以后,和玺彩画的线路和细部花纹又有较大的变化,画面中主要线条均由弧形曲线变为几何直线:藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形,亦称“圭线光子”;皮条线、岔口线、枋心头等线路都相应地改为“Σ”形线。和玺彩画用金量极大,主要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金,金线一侧衬白粉线(也叫大粉)或加晕,以青、绿、红作为底色衬托金色图案。其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性的法则,如“升青降绿”、“青地灵芝绿地草”等,逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。根据不同内容,和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等不同种类。

    和玺彩画主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内廷中帝后居住的等级较高的宫殿。太和殿乾清宫养心殿等宫殿多采用“金龙和玺彩画”;交泰殿慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画;而太和殿前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的则是龙草和玺彩画。使用和玺彩画的各处宫殿,由额垫板均为红色,平板枋若用蓝色,则绘行龙,若用绿色,则绘工王云

    旋子彩画/彩画 编辑

    彩画北京故宫旋子彩画
    旋子彩画,又称学子、蜈蚣圈,是中国古代建筑上古建彩画风格的一种,在等级上仅次于和玺彩画,可广泛见于宫廷、公卿府邸。旋子彩画因藻頭绘有旋花图案而得名。

    旋子彩画主要绘制于建筑的梁和枋上。色调主要是黄色(雄黄玉)和青绿色(石碾玉);线条用金线和墨线勾勒;旋子花心用金色填充。按照用金的多少可以分为金琢墨石碾玉(金线雄黄玉)、烟琢墨石碾玉(墨线雄黄玉)、金线大点金、墨线大点金、墨线小点金雅五墨六个等级,贴金多的等级高,贴金少的等级低。另外还有一种浑金的。雅五墨是最低的一种,不点金,只用青、绿、丹、黑、白五色,线条轮廓都用墨线勾勒。

    绘制在梁枋上的彩画的画面通常分为三段,中间是枋心、两边是藻头和箍头。

    旋子彩画俗称“学子”、“蜈蚣圈”,等级仅次于和玺彩画,其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣,即所谓旋子。旋子彩画最早出现于元代,明初即基本定型,清代进一步程式化,是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。

    旋子彩画在每个构件上的画面均划分为枋心、藻头和箍头三段。这种构图方式早在五代时虎丘云岩寺塔的阑额彩画中就已存在,宋《营造法式》彩画作制度中“角叶”的做法更进一步促成了明清彩画三段式构图的产生。

    彩画彩画

    明代旋子彩画受宋代影响较为直接,构图和旋花纹样来源于宋代角叶如意头做法。明代旋花具有对称的整体造型,花心由莲瓣、如意、石榴等吉祥图案构成,构图自由,变化丰富。明代旋子彩画用金量小,贴金只限于花心(旋眼),其余部分多用碾玉装叠晕方法做成,色调明快大方。枋心中只用青绿颜色叠晕,不绘任何图案;藻头内的图案根据梁枋高度和藻头宽窄而调整;箍头一般较窄,盒子内花纹丰富。

    清代旋子花纹和色彩的使用逐渐趋于统一,图案更为抽象化、规格化,形成以弧形切线为基本线条组成的有规律的几何图形。枋心通常占整个构件长度的三分之一,枋心头改作圆弧状,枋心多绘有各种图案:绘龙锦的称龙锦枋心;绘锦纹花卉的称花锦枋心;青绿底色上仅绘一道墨线的称一字枋心;只刷青绿底色的称空枋心。藻头中心绘出花心(旋眼),旋眼环以旋状花瓣二至三层,由外向内依次称为头路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本单位为“一整二破”(即一个整团旋花,两个半团旋花),视梁枋构件的长短宽窄组合,又有勾丝咬、一整二破加一路、加两路、加勾丝咬、加喜相逢等多种形式。岔口线和皮条线由明代的连贯曲线改为斜直线条。旋子彩画按用金多寡及颜色的不同可分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅五墨、雄黄玉等几种。

    苏式彩画/彩画 编辑

    彩画颐和园长廊的苏式彩画,白蛇传
    苏式彩画,又称苏式彩绘,是中国古代建筑彩画的一种,发源于南方。北京颐和园长廊上的彩画就是典型的苏式彩画。

    等级低于前两种。画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等,两边用《》或()框起。“()”被建筑家们称作“包袱”,苏式彩画,便是从江南的包袱彩画演变而来的。和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型,《工程做法》中称为“合细彩画”。仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上,是彩画中等级最高的形式。和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上,为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位,构图严谨,图案复杂,大面积使用沥粉贴金,花纹绚丽。

    苏式彩画源于江南苏杭地区民间传统作法,故名,俗称“苏州片”。一般用于园林中的小型建筑,如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上。

    苏式彩画底色多采用土朱(铁红)、香色、土黄色或白色为基调,色调偏暖,画法灵活生动,题材广泛。明代江南丝绸织锦业发达,苏画多取材于各式锦纹。清代,官修工程中的苏式彩画内容日渐丰富,博古器物、山水花鸟、人物故事无所不有,甚至西洋楼阁也杂出其间,其中以北京颐和园长廊的苏式彩画最具代表性。

    明永乐年间营修北京宫殿,大量征用江南工匠,苏式彩画因之传入北方。历经几百年变化,苏式彩画的图案、布局、题材以及设色均已与原江南彩画不同,尤以乾隆时期的苏式彩画色彩艳丽,装饰华贵,又称“官式苏画”。

    艺术特性/彩画 编辑

    彩画长廊拐角处梁枋上的彩画
    实践证明,建筑彩画的巧妙施用,可赋予建筑物以丰富的色彩和韵律美。著名的故宫三大殿就是一个典型的例子:在受光面涂上朱、丹及金、黄等眩目的色彩,给人以富丽、豪华之感;重檐下的阴影部分施以青绿为主的冷色基调彩画,既能增加檐的深厚感,又可与受光面的色彩作对比,使其立面效果更加端庄、威严,从整体上看,黄光闪烁的琉璃瓦顶,红色的墙垣、沥粉贴金的重彩彩画、朱红楹柱、汉白玉、雕栏台基等相互衬托,浓艳的色调及强烈的对比,使各部分的轮廓鲜明可见,而且统一在一个和谐的整体中。如此完美的艺术效果,在世界建筑史上也殊为罕见。

    彩画艺术在建筑装饰中起着不可忽视的作用。几千年来,随着社会变革的需要,它也在不断发展,逐渐形成了一整套具有浓郁民族特色的装饰风格,并为现代建筑装饰提供了很好的借鉴。据说,解放前广州的中山纪念堂及南京的一些旧官邸,也有利用彩画仿古的,但沿袭多于创新,不免给人以生搬硬套之感。

    随着时代的前进,建筑的功能、技术、材料和艺术形式都有了飞跃的发展,因此,建筑彩画的纹样与色彩,也应因地制宜地加以创新使用。解放以来,人民大会堂、政协礼堂、首都机场北京饭店、民族文化宫、台盟小礼堂等许多建筑,都是在古老的传统艺术基础上,将彩画艺术推陈出新,从而产生并发展了一种新型的建筑装饰――现代建筑彩画。现代建筑彩画的装饰效果别具一格。例如,在厅堂内的吊灯、吸顶灯周围配上设计适当的彩画,可以衬托和增强灯具的艺术造型。又如,在十字交叉的梁底部分装饰上彩画,可增进顶棚格局的韵律感,丰富空间气氛,并使较大面积的空白处得到适当弥补。

    现代建筑彩画的设色讲究从整体出发,要与建筑物各部分韵色彩布局相适应,或重点突出,或适当陪衬,以使大面积的色彩谐调一致。在用色上,多以稳重的复色为主,传统彩画中常用的靛青、翠绿、朱红等重彩相应减少,整个的色彩效果更加含蓄、轻柔,淡雅、明快。对于纹样的处理,也很少采用传统的龙、凤,取而代之的是几何装饰图案、植物装饰图案、动物装饰图案、综合性装饰图案等,它们广泛应用于柱式、柱头、梁枋,天花,灯饰等部位。这些图案借助于空间艺术的构图手法,遵守一定的尺度感和比例感,以及色彩,纹样与形式的统一,使现代彩画艺术有着鲜明的时代特征。

    当前,新型建筑材料迅速发展,室内装饰式样多变,这对于建筑彩画在现代建筑中的应用有着一定的冲击力。因而,建筑彩画今后如何为装饰现代建筑服务,可以说是一个新的课题,需要建筑装饰工作者们去进一步探讨,以便让建筑彩画这枝传统艺术之花,在我国的现代化建设中焕发出青春。

    参考/彩画 编辑

    http://blog.sina.com.cn/s/blog_5530356f0100060k.html
    http://gc.yuanlin.com/html/Article/2006-2/Yuanlin_Project_1541.html
    http://www.18yl.com/files/200610/24/cf10ada2-713b-4307-9e97-eb4365eb2e15.shtml

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