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  • 风景[哈罗德·品特创作戏剧]

    《风景》是英国剧作家哈罗德·品特创作的戏剧。讲述了一对夫妻在日常生活中自说自话的一种状态。

    《风景》中只有两个人物,达夫和贝丝夫妇,他们坐在一所乡间房屋的厨房里,全剧就是他们的独白,但是“达夫通常在说贝丝,但似乎听不见她说话”,而“贝丝从来不看达夫,似乎听不见他说话”。他们都沉浸在回忆中,达夫的回忆较为散漫,贝丝的回忆主要集中在一次海滨之旅上,全剧以贝丝的台词“哦,我真正的爱,我说”而告终结。

    《风景》无论是从舞台设计,还是从两个人讲的既孤立又相连的故事中,男人的粗俗与女人的浪漫相对照,这一对夫妻名义上生活在一起,实际上在精神上彼此孤立的状态,成了“你的风景中没有我,我的风景中没有你”的两道截然不同的风景。

    编辑摘要

    目录

    内容简介/风景[哈罗德·品特创作戏剧] 编辑

    《风景》的舞台背景是乡村屋舍的厨房,整部剧作中没有任何舞台动作,一对中年夫妻达夫和贝丝,分别坐在仅有一桌之隔的椅子上。该剧的情节在他们俩的对话,更准确的说是各自的独白中展开:两人神情和状态看似在交谈和对话,但事实上,妻子贝丝始终沉浸在浑然忘我、封闭的记忆世界中,回忆着与一个男人在沙滩上邂逅的美妙时光,似乎完全忽略了丈夫的存在,也没听到他说的话;而丈夫达夫则滔滔不绝地说着看似不着边际的话,忽而谈论着自己最近做的事情,忽又转而谈起夫妻间从前的种种美好。剧末,达夫恼怒地甩门而出,贝丝则仍然沉浸在她罗曼蒂克的海边回忆中。[1]

    创作背景/风景[哈罗德·品特创作戏剧] 编辑

    品特的中期作品开始更多的关注两性关系,尤其是对女性的关注,这既是对自己早期作品的反思,也是对20世纪60年代女权主义运动的回应。品特对于有关女性作品的创作已经酝酿了相当长的一段时间,正如他自己所说的,“……我想创作一部完全是有关女人的剧作—我常常想到这件事情。”作为一个有道德感的剧作家,品特尽管无法摆脱男性身份带给他的认识上的局限,但品特对女性并不抱有偏见。在谈及《背叛》一剧时,当提问者暗示品特的作品是不是有关女性背叛男性的主题时,品特明确的说,“男人也有做出某些背叛的。我不想把所有的怪罪都落到女士身上。”品特这一鲜明的态度在《风景》中得到了很好的体现。[2]

    1969年,品特结束与女记者贝克威尔的情人关系,重新回到婚姻生活的正轨。此时英国社会上对待婚恋的态度己经开始逐步回归理性,许多人开始反思婚外情对己有的家庭和婚姻伦理秩序带来的巨大冲击力和破坏性。这段时期,品特关于个人情感主题的创作也开始有些变化,他在作品中更加强调放纵的婚外情所带来的负面影响。1969年上演的剧作《风景》就是这样一部作品。[3]

    作品鉴赏/风景[哈罗德·品特创作戏剧] 编辑

    作品主题

    剧情在夫妻二人对过去的回忆中缓缓铺陈蔓延,整剧看起来波澜不兴,没有什么冲突碰撞。但透过这种文本化的“记忆式语言”,在对男女主人公诉说和回忆场景的慢慢叠印和拼凑中,说话者内心深处的真象在观众面前展露无疑,便会发现人物自始自终都充满了一种忧惧和不安,焦躁和期待。“回忆”在此也变成了一种权利争夺、窥探彼此的犀利武器。

    内心真实的欲望使人们对外界和他人产生莫名恐惧和猜疑,害怕真实内心世界被知晓的恐慌,进一步导致人们害怕交流,因为交流则意味着敞开心扉,把自己的内心暴露出来,从某种程度上说又带来遭受威胁的可能。品特也曾在1962年的一次演讲中说道:真正的“思想交流常常使人感到害怕,企图进入他人的生活,则更有威胁性,我们很怕向他人表露我们内心的空虚。”因此贝丝拒斥交流,拒绝敞开心扉,超脱于外部世界,躲进自己封闭的记忆世界中,保护自身不受外界和他人的威胁和伤害,于是夫妻间的隔阂和对峙也就由此而生。当人们无法交流时,就会对彼此产生恐惧,进而试图统治别人以达到对自身的确立和对交流的一种补偿。于是权力就成为一种极端的沟通手段,通过对他人的控制来掌握世界,确立自身。

    相对于贝丝的回忆,达夫的诉说呈现跳跃式的发展,显得散淡突兀,毫无头绪,但实际上他诉说的也是过去的事情,也是对过去的回忆:年轻时的贝丝是个“一流的管家”,“总是把屋子收拾得有条不紊,一尘不染”,房东对她更是信任有加,而在后来的诉说中他又提到房子已经积了厚厚的一层灰,需要打扫了。[1]

    房子正是他们婚姻和夫妻关系的象征,从窗明几净到布满灰尘,也在一定程度上象征着婚姻和夫妻关系的土崩瓦解。现实与回忆的比照凸显了他内心的孤独和失落,男性权威丧失的不安和恐惧,以及期待通过交流重新获得对妻子独占权的焦虑和期待。[1]

    达夫对于贝丝的爱,似乎不是源于情感,而更多的是找到了一个合适的生活伴侣。对于他来说,贝丝是一流的主妇,总是把房间管理的有条不紊。对此他感到很自豪。在达夫的整个记忆中,我们看到他把生活的重心放在具体的事务中,而缺少对爱的感知。我们似乎看不到他对贝丝的温柔的爱。如果有,那是在他把自己背叛贝丝的消息告诉贝丝时,“我知道你很震惊。所以我对你非常的温柔。”对于达夫来说,这少有的温柔仅仅是因为愧疚而做出的一种补偿。

    除了缺少温柔的爱,性在贝丝和达夫两人眼里也有着迥然不同的理解。虽然男女之爱最终会以性的方式表现,但对于作为女性的贝丝来说,性是情感的表达,同样是欲望,但却是缘于情感的欲望,或者称为情欲。而对于作为男性的达夫来说,他对他的爱人也有欲望,如果我们可以把他的这种情感称为爱的话,而这种欲望更多的是性欲。在一个漆黑的雨夜,贝丝临窗而立,陷入一种幻想之中,达夫靠近她站着,“不用碰你,我就能感觉到你的臀部”,这无疑是赤裸裸的性欲表达。对于最后强奸的想象,也许仅仅是想象,但是对于暴力的实施,我们看不到任何的爱,而仅仅是性,而性与宣泄有关,去宣泄贝丝拒绝和他交流后所引起的挫败情绪。[2]

    从《风景》这部作品可以看出,品特对于婚姻及婚外情所持有的一个观点,即:婚外出轨行为无疑会对己有婚姻带来很大伤害。但是,如果婚姻没有得到悉心呵护,随着时间的流逝,即便没有外界的直接干扰,再美好的婚姻仍然会产生变数,仍然会出现问题,甚至破裂。[3]

    艺术特色

    在《风景》中,贝丝与达夫形同路人。舞台指示特别指明了这种分离:达夫一般是对着贝丝说话,但是似乎并没有听到她的声音。贝丝从未看达夫,似乎没有听见他的声音。剧以贝丝回忆她在海滩上度过的美好时光开始,这个“海滩上的场景”反复出现,暗示了贝丝与大自然的亲密关系。而达夫一开口(“狗走了,我没有告诉你”),则透露出他的相对的粗俗,真是人如其名。达夫只关注现在,他的关注仅限于俗世,而贝丝总是用抒情的调子、诗一般的语言回忆过去。两个人虽各自专注于自己的话语,看似孤立,实则有交叉,但又稍有不同。比如,两个人都从回忆“水的意象”开始:贝丝谈论的是大海,而达夫谈的则是池塘。看到妻子独自沉浸在如诗如画的过去不搭理他,达夫越发显得更加粗俗:“小心。路上池塘边到处都是狗屎、鸭子屎……各种各样的屎。”当达夫发现自己无法在感情上征服贝丝时,他试图从身体上控制贝丝。而贝丝最后描述的海滩情景,尤其是剧终的一句话具有摧毁作用:“哦,我的真爱,我说过。”如果说她描述的男人是以前的达夫,那么这句话表明她已经不再爱达夫。如果那个男人是西克斯(他们以前的主人),那么这句话则说明贝丝从未爱过达夫,在她的生活中达夫只不过处于次要地位。

    正如露西娜·伽巴德所说的,两个人物有共同之处:“该剧展示一幅现在的孤独寂寞、对过去留恋的图景。两颗有遗憾的心灵饱受空虚的煎熬—身在一起,心却分离。”[4]

    品特从一开始就有意营造出夫妻间精神情感的隔绝对峙,营造出理解沟通的不可能性。在舞台上“达夫似乎是对着贝丝说话,但显然听不见她在说什么;而贝丝则根本就不看达夫,也显然听不见她在说些什么”。在接下来的独白似的诉说中,两人的精神世界的迥异“风景”更是得到了无限放大。贝丝从一开始就陷入了脱离现实的幻觉状态,在自我的世界中以一种梦幻般的诗性诉说,搭建着情感蔓延的平台。

    正如剧名《风景》所象征的,该剧的舞台效果和人物的叙述方式都生动地再现了人物之间赫然对立的记忆“风景”,同时也揭示出该剧的主题:人与人之间隔绝与对峙,孤独与交流的不可能性。

    作为品特中期写作风格转型后的第一部剧作,该剧仍是其早期威胁喜剧的沿袭和演变,探讨的依然是人类普遍存在的威胁感以及由此造成的交流沟通的障碍。然而,在这里,威胁并不是看不见摸不到,无形无影,即不知其究竟以何种形式到来的神秘力量或危险来客,而是在记忆的神秘面纱下,来自于人类自身,来自于内心深处的种种权利欲望。[1]

    作者简介/风景[哈罗德·品特创作戏剧] 编辑

    哈罗德·品特,出生于1930年10月10日,英国当代戏剧家他已经创作了32部戏剧和24部电影剧本,另有不少的诗歌和散文。代表作有《看房者》(1960)、《生日晚会》1958)、《归家》(1965)等。[5]

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    参考资料
    [1]^引用日期:2018-12-13
    [2]^引用日期:2018-12-13
    [3]^引用日期:2018-12-13
    [4]^引用日期:2018-12-13
    [5]^引用日期:2015-08-15
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