顾大良
顾大良
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人物简介
1949年~文化大革命
1949年4月，进无锡社会主义教育学院学音乐、戏剧、绘画，后进中央戏剧学院华东分院（上海戏剧学院前身）舞台美术系学习。1954年，毕业分配至华东戏曲研究院后转入上海越剧院。在艺术创作中，善于抓住剧本主题的内涵，运用具体的舞美形象揭示剧本的主题思想，使之有利于演员的表 演。如《情探·阳告》一场戏中，设计香炉放在台口，作为演员表演的支点，把海神爷的座像虚设在观众席上，打破舞台上的三堵墙，收到很好的戏剧效果。文化大革命后，艺术创作思想更趋成熟，设计上追求似与不似之间，似与不似的统一和形似与神似的统一，《汉文皇后》、《瑞云》的舞美设计，都体现了他这方面的艺术追求。认为舞美艺术要靠现代先进技术来支持，技术上的进步可推动艺术的创造，如用银灰色的绸做天幕，可照不同颜色的光，前面再挂无缝纱幕，使观众不刺眼。用泡沫塑料制作舞台上的汉白玉，既轻易做，立体感强，为许多剧团采用作为制景材料。其设计艺术的特点是注重一个"简"字，认为设计的每样东西都要在舞台上有用，作品具有简练、简化、简洁的特色。认为"简"亦是戏曲艺术的需要，繁了就会与表演发生矛盾。造型艺术要以一当十，虚实结合，使观众产生联想，使观众感到布景会说话。创作手法以凝练、含蓄、素雅、朴实、清新、富有创造性，自成风格，在同行和观众中有一定影响。