香奁集
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韩生活的时代是唐王朝正走向灭亡，这一时期朝政腐败，农民起义接连而起，国家岌岌可危，可是上层阶级却逃避现实，纵情享乐，进行着最后的狂欢。
据《香奁集自序》称其诗作于庚辰、辛巳之际到辛丑、庚子之间，即公元860年到880年间，当时韩偓屋正处于青年时期，在他昭宗龙纪元年(889) 中进士之前。陈寅恪说进士词科“重词赋而不重经学，尚才华而不尚礼法，以故唐代进士科，为浮薄放荡之徒所归聚，与娼妓文学殊有关联。观孙棨《北里志》及韩偓《香奁集》,即其例证。又云:“孙序作于中和甲辰，即僖宗中和四年。韩序中所谓庚辰辛巳，即懿宗广明元年及中 和元年。然则进士科举者之任诞无忌，乃极于懿、僖之代。”当时之文人如杜牧等皆以风流自诩，流连于秦楼楚馆间，与歌伎交往密切。不难理解，在这种社会风气的驱动下，人品正直的韩偓也会写出动人心魄的艳情诗来。正如宋初之晏、欧身居要位亦作艳词，这并不影响对他们的品行判断。
时代风气反映到文学创作中，便形成了晚唐时的绮艳诗风。他们不再像盛唐时的李杜那样元气淋漓,擅长规模较大洋洋洒洒的古体诗，也不像中唐时的元白那样直视现实创作讽喻时政的新题乐府，他们喜欢的是形式整饬、对仗谨严、篇幅短小的近体诗。他们不再放眼高山长河、大漠平 原，而是醉心于歌楼台、儿女温情中寻求心灵的慰藉。这一诗风主要以李商隐、温庭筠为代表, 上溯至李贺，下波及韩偓、、唐彦谦、王涣等人之创作。从李贺的诗歌开始，诗歌词化的倾向愈来愈明显。李贺的绮艳之作描写女性情态细腻琐尽，用词浓艳密集。至于温、李诗歌对词的影响则更为直接显著，宋词作者往往于温、李集中求字面。《宋史·贺铸传》记载贺铸语:“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，当奔命不暇。”温庭筠是第一个大力作词的人，他的词艳丽精美，他创作的乐府诗意象繁复，善于刻画女性情态，与他的词一脉相连。李商隐的诗精美深挚、含蓄蕴藉，就感情的深曲婉约和意象境界的精致纯 净而言，求之词中亦不多见。义山诗对词之影响刘学锴《李义山诗与唐宋婉约词》已专门论述(见于《人大复印资料·古代文学卷》1988年第11期),在此不作赘言。韩偓系李商隐之外甥，李商隐对他的诗才大为赞赏:“十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。”韩偓的诗风深受李商隐的影响，他吸收了李商隐艳情诗创作委婉精美而又清新的特色，但不像李商隐诗深刻晦涩。但从形式和内容来看,《香奁集》无疑比之前诸人之诗歌更为接近令词。