洞庭渔隐图
元代画家吴镇创作的中国画作品
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历史版本
《元吴镇洞庭渔隐图》是由元代画家吴镇在至正元年（1341年）秋九月创作的一幅中国画，目前收藏于台北故宫博物院。该画采用了“一河两岸”的构图形式，通过描绘嘉兴东洞庭的湖山景色，展现出江南水乡泽国的景象。画作的主题体现了作者宁静淡泊的心境，同时也有助于我们了解吴镇的内心世界[1]。
画作内容
《元吴镇洞庭渔隐图》描绘的是嘉兴东洞庭的湖山景色。画中有三株松柏，其中两株松树挺立昂扬，一株柏树则几乎仆地，缠满藤蔓。水面平静无波，一叶扁舟漂浮其间，远处是连绵的山坡。画作充分利用了水墨的特点，表现出江南水滨的静美幽澹，传达了一种典雅的韵致。图上原题：“洞庭湖上晚风生，风揽湖心一叶横。兰棹稳，草花新。只钓鲈鱼不钓名。”诗意清新，直言其志。
创作背景
自屈原《渔父》和《庄子》中的渔父形象在文学作品中出现后，渔父成为了清高孤洁、避世脱俗、啸傲江湖的智者、隐士的化身。魏晋时期，渔父多次出现在山水诗中，到唐宋时期渔父形象被固定下来，成为诗人、作家钟爱的对象。这个阶段，绘画中渔父形象开始出现，张志和、荆浩、许道宁都绘有渔父图。渔父形象大量出现并形成一种风气是在元代，由于元代在中国历史上是第一个少数民族入主中原并统治全中国的朝代，蒙古统治阶级的残暴统治和民族歧视政策，使大量文人都采取了不与统治者合作的态度。在这种社会背景下，渔父清高、避世、逍遥的人生为许多隐退文人所仿效，渔父形象成了文人、画家寄托情感的载体。诗、词、曲中渔父形象普遍流行，绘画领域，渔父更成为创作的风气，赵孟頫、管道升、黄公望、王蒙、吴镇、盛子昭均有渔父图传世 。这其中，吴镇对渔父最为情有独钟。在吴镇传世山水画中，渔父题材的作品占有相当数量，版式上有条幅、中堂、长卷，手法上有临摹、创作。理解吴镇的渔父形象，一是从图像学意义上，一是从吴镇留下的大量题画诗上。渔父形象在吴镇的渔父图中是吴镇所要表达的核心所在，但吴镇并没有对其主人公作细致刻画，而是尽情地描绘了周边环境。吴镇62岁所作的《洞庭渔隐图》正是体现他这一创作特色的代表作。